Pied de trépied réglable avec niveau à bulle intégré pour l'horizontalité des projecteurs sur sols inégaux; les variantes hydrauliques permettent l'ajustement de hauteur en direct.
Les pieds de mise à niveau modernes sont en aluminium anodisé ou en carbone et disposent d'une vis sans fin avec un pas de 1,5 mm pour un réglage fin. Le niveau à bulle intégré (niveau) a une sensibilité de 0,1° et un diamètre de 20-25 mm. Les variantes hydrauliques permettent un réglage en hauteur en continu via des ressorts à gaz avec des vitesses de réglage de 2-8 cm/seconde. Trois types principaux dominent : les pieds de mise à niveau mécaniques à vis (segment économique), les systèmes pneumatiques (milieu de gamme) et les versions hydrauliques avec amortissement (haut de gamme). Les surfaces de contact sont généralement équipées de pieds en caoutchouc ou de pointes pour différents sols.
Mole-Richardson a introduit le premier pied de mise à niveau commercial pour les projecteurs de cinéma en 1958, après que le directeur de la photographie James Wong Howe ait critiqué les compensateurs de hauteur provisoires en cales de bois sur "Sweet Smell of Success" (1957). Matthews Studio Equipment a perfectionné le système hydraulique en 1963 avec la série "Mombo Combo". La percée a eu lieu en 1971 avec le système "Level-Leg" d'Arri, qui a permis pour la première fois un réglage de précision inférieur à 0,5°. Depuis les années 1990, des fabricants comme Manfrotto et Gitzo intègrent la technologie du carbone pour une réduction de poids de 40 % tout en conservant la même stabilité.
Sur "Blade Runner 2049" (2017), le directeur de la photographie Roger Deakins a utilisé des pieds de mise à niveau pour un alignement millimétrique des ARRI SkyPanel S360 sur les sols inégaux des plateaux de répliques des scènes de répliquants. Les pieds de mise à niveau hydrauliques Matthews ont permis des ajustements de hauteur pendant le tournage sans interruption de l'éclairage. Flux de travail standard : positionner grossièrement le trépied, déployer uniformément les trois pieds de mise à niveau, mettre à niveau avec le niveau central, monter le projecteur. Avantage : gain de temps de 90 % par rapport aux cales. Inconvénient : surpoids de 2,5 kg par trépied et coût d'acquisition 15 % plus élevé.
Les pieds de mise à niveau se distinguent des pieds de trépied standard par leur niveau à bulle intégré et leur mécanisme de réglage, tandis que les roues de chariot n'offrent que de la mobilité. Les trépieds Hi-Hat permettent certes un positionnement bas similaire, mais renoncent à la mise à niveau. Les alternatives modernes sont les têtes de cardan auto-nivelantes et les têtes panoramiques-bascules motorisées avec mise à niveau automatique. Les pieds de mise à niveau restent la norme pour les configurations d'éclairage statiques, les systèmes motorisés dominent pour les positions de caméra en mouvement. Règle générale : pieds de mise à niveau pour les lieux avec des inégalités de sol supérieures à 5°, équipement standard pour les sols de studio plats.
Ich verlasse mich auf Nivellierbeine besonders bei Available-Light-Drehs in alten Gebäuden, wo jeder Zentimeter Höhenunterschied die Schattenführung ruinieren kann. Mit hydraulischen Matthews-Beinen kann ich während der Probe noch minimal nachjustieren, ohne das komplette Licht-Setup zu verschieben. Das spart mir mindestens 20 Minuten pro Umstellung und hält die Schauspieler bei Laune.
Für mich bedeuten präzise nivellierte Scheinwerfer gleichmäßige Gesichtsausleuchtung in Dialogszenen – gerade bei Steadicam-Fahrten durch mehrere Räume. Wenn das Keylicht auch nur 2° schief steht, wandern die Schatten unnatürlich über die Gesichter und zerstören die emotionale Wirkung. Nivellierbeine geben mir die Sicherheit, dass jede Einstellung die gewünschte visuelle Konsistenz behält.
Nivellierbeine kosten 300€ mehr pro Stativ, sparen aber täglich 2-3 Stunden Beleuchterzeit – das entspricht 800€ Lohnkosten bei einem 12-köpfigen Licht-Team. Bei 20 Drehtagen amortisiert sich die Investition dreifach. Zusätzlich reduzieren sie Rüstzeiten zwischen den Setups um durchschnittlich 15 Minuten, was uns mehr Takes pro Tag ermöglicht.
1. Zu welchem Department gehört „Nivellierbein"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.