Interface mécanique entre le boîtier caméra et l'objectif. PL-Mount (distance de bride 52mm) standard cinéma, EF-Mount offre large gamme d'optiques, E-Mount (18mm) permet conception compacte.
Les montures cinéma courantes diffèrent considérablement dans leurs spécifications : la monture PL (Positive Lock) fonctionne avec une distance bride-objectif de 52 mm et un diamètre intérieur de 54 mm, tandis que la monture Canon EF présente une distance bride-objectif de 44 mm pour un diamètre de 54 mm. La monture Sony E réduit la distance bride-objectif à 18 mm pour un diamètre de 46,1 mm. Des contacts électroniques transmettent les données d'ouverture, de mise au point et de stabilisation avec jusqu'à 12 connexions électriques. Le système à baïonnette fonctionne généralement par des mécanismes de verrouillage rotatif avec trois ou quatre points d'ancrage, qui transmettent en toute sécurité des couples allant jusqu'à 15 Nm.
En 1982, ARRI a introduit la monture PL comme norme industrielle pour les caméras de cinéma 35 mm, basée sur la monture standard Arriflex développée en 1958. Red a établi la monture Canon EF en 2007 pour les caméras numériques, Sony a suivi en 2010 avec le système de monture E. En 2018, la L-Mount Alliance (Leica, Panasonic, Sigma) a présenté la monture L avec une distance bride-objectif de 51,6 mm comme alternative plein format. Canon a réagi en 2018 avec la monture RF (distance bride-objectif de 20 mm), Nikon avec la monture Z (distance bride-objectif de 16 mm) – toutes deux optimisées pour les systèmes sans miroir et les constructions d'objectifs plus courtes.
Christopher Nolan utilise systématiquement des systèmes de monture PL sur des caméras IMAX, par exemple dans "Dunkerque" (2017) avec des objectifs Hasselblad spécialement adaptés via des adaptateurs PL. "1917" (2019) a combiné l'ARRI Alexa Mini avec des objectifs Zeiss Master Prime PL pour les célèbres séquences en plan-séquence. Les productions Netflix s'appuient de plus en plus sur les Sony FX9 avec monture E, car les systèmes d'adaptation permettent une diversité d'objectifs abordable. Le changement entre différentes focales prend environ 30 secondes pour les systèmes PL, et jusqu'à 60 secondes pour les montures électroniques grâce à un étalonnage automatique.
La monture PL domine les productions cinématographiques haut de gamme grâce à sa robustesse mécanique et sa précision, tandis que la monture EF offre une flexibilité grâce à un large choix d'objectifs. Les systèmes de monture E se distinguent par leurs dimensions compactes et leur compatibilité avec les adaptateurs pour les objectifs existants. Le Micro Four Thirds (MFT) avec une distance bride-objectif de 19,25 mm convient aux travaux documentaires. Les montures RF et Z représentent la dernière génération avec une communication électronique optimisée et des débits de données plus élevés pour les enregistrements 8K.
Ich wähle den Mount nach der gewünschten Bildsprache – PL für maximale optische Qualität bei Spielfilmen, E-Mount wenn ich schnell zwischen Vintage-Gläsern und modernen Zooms wechseln muss. Das Auflagemaß beeinflusst direkt meine Objektivauswahl: Mit kurzen Mounts kann ich praktisch jedes Altglas adaptieren, verliere aber oft elektronische Funktionen wie Stabilisierung.
Für mich bestimmt der Mount die visuelle Palette meines Films – will ich den klinischen Look moderner Optiken oder die charakteristische Unschärfe alter Zeiss-Gläser? Bei Dokumentationen schätze ich die Flexibilität von E-Mount-Systemen, die mir erlauben, spontan zwischen Macro und Tele zu wechseln. Der Mount definiert letztendlich, welche optischen Erzählwerkzeuge mir zur Verfügung stehen.
Der Mount-Standard entscheidet über mein Objektivbudget – PL-Gläser kosten 2000-8000€ Tagesmiete, während EF-Mount-Alternativen bei 200-800€ liegen. E-Mount-Systeme reduzieren Transportkosten durch kompaktere Bauweise, aber Adapter-Lösungen erhöhen das Ausfallrisiko. Ich kalkuliere 15% Mehrkosten für Mount-inkompatible Objektivwünsche der Regie ein.
1. Was beschreibt „Objektivanschluss" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Objektivanschluss"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.