Une optique de grande qualité qui offre une profondeur de champ très contrôlée et permet des transitions visuelles fluides lors des mouvements de caméra.
La série Tegea comprenait quatre focales : 40 mm, 50 mm, 75 mm et 100 mm, toutes avec une ouverture maximale de T2.8. La conception optique était basée sur un système à 8 éléments avec deux lentilles frontales cylindriques spéciales pour la compression anamorphique. Les objectifs pesaient entre 1,8 kg (40 mm) et 2,4 kg (100 mm) et utilisaient une monture à baïonnette propriétaire Kinoptik. La distance minimale de mise au point était de 1,2 mètre pour toutes les focales. Les reflets horizontaux prononcés et une légère distorsion en gros plan étaient caractéristiques, conférant au look de l'image une esthétique spécifique.
Kinoptik a développé la série Tegea en 1954 comme réponse française aux objectifs américains Bausch & Lomb Super CinemaScope. Pierre Angénieux, alors encore chez Kinoptik, a dirigé le développement optique. Les premiers objectifs Tegea ont été utilisés en 1955 sur "French Cancan" de Jean Renoir. Jusqu'en 1963, Kinoptik a produit environ 800 ensembles Tegea avant que la série ne soit abandonnée au profit de la gamme améliorée Kinoptik Apochromat. Aujourd'hui, les objectifs Tegea conservés sont considérés comme des objectifs vintage recherchés par les cinéastes à la recherche du look caractéristique du CinemaScope des années 1950.
Les réalisateurs de la Nouvelle Vague française comme Jean-Luc Godard ont utilisé les objectifs Tegea pour des films tels que "À bout de souffle" (1960) afin d'obtenir une esthétique grand écran malgré des budgets limités. La focale de 75 mm s'est imposée comme standard pour les scènes de dialogue, tandis que la 40 mm était utilisée pour les plans larges. Le flux de travail typique nécessitait des viseurs anamorphiques spéciaux et une mise au point précise, car la faible profondeur de champ à T2.8 laissait peu de marge de manœuvre. Les inconvénients étaient le poids élevé et la mise au point complexe lors des mouvements de caméra.
Contrairement aux objectifs Bausch & Lomb américains plus nets, les objectifs Tegea présentaient un rendu d'image plus doux et des aberrations chromatiques plus fortes. Les alternatives modernes comme Hawk V-Plus ou Cooke Anamorphic/i offrent une correction optique nettement meilleure, mais n'atteignent pas le caractère vintage spécifique de la série Tegea. Pour les productions qui recherchent un look authentique du CinemaScope des années 1950, les objectifs Tegea restaurés restent le premier choix, tandis que les objectifs anamorphiques contemporains sont préférés pour les projets techniquement exigeants.
Als DoP schätze ich die Tegea-Objektive für ihren unverwechselbaren organischen Look – die horizontalen Flares und die weiche Bildzeichnung geben Porträts eine traumhafte Qualität, die moderne Linsen nicht reproduzieren können. Allerdings erfordert die Arbeit mit diesen Vintage-Objektiven absolute Präzision beim Fokus und eine erfahrene Kamera-Crew, da bereits kleinste Unschärfen durch die T2.8-Blende und das anamorphe System sofort sichtbar werden.
Ich setze Tegea-Objektive gezielt für Periode-Filme oder Projekte ein, die bewusst die Filmsprache der 1950er Jahre zitieren sollen – der charakteristische CinemaScope-Look mit seinen weichen Übergängen und organischen Verzerrungen transportiert sofort eine nostalgische Stimmung. Die horizontalen Lens Flares nutze ich als Stilmittel für emotionale Höhepunkte, da sie weniger technisch-kalt wirken als digitale Effekte oder moderne Anamorphic-Linsen.
Kinoptik Tegea-Sets kosten in gutem Zustand 80.000-120.000 Euro und sind selten verfügbar, was die Budgetplanung erschwert und oft teure Mietoptionen von Spezialverleihern erfordert. Die längeren Setup-Zeiten durch das höhere Gewicht und die notwendige Präzision bedeuten 15-20% mehr Drehtage bei Dialog-lastigen Szenen, rechtfertigen sich aber durch den einzigartigen Look, der nicht digital replizierbar ist.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.