Transition par iris : cercle noir s'ouvrant ou se fermant du centre de l'image. Procédé de transition classique du cinéma muet, aujourd'hui employé pour des effets rétro.
Les objectifs de cinéma utilisent typiquement 9 à 15 lamelles d'iris en acier trempé ou en aluminium de 0,1 mm d'épaisseur pour une qualité de bokeh quasi circulaire. Le réglage de l'ouverture se fait par filetage avec une précision de 0,5 degré ou par servomoteurs avec une précision de 1/3 de diaphragme. Les objectifs de cinéma haut de gamme atteignent une reproductibilité de ±0,05 diaphragme entre des focales identiques. Le revêtement des lamelles empêche les réflexions internes, tandis que la forme de l'ouverture détermine le bokeh caractéristique et la diffraction à pleine fermeture.
Julius Neubronner a breveté en 1902 le premier diaphragme iris précis à des fins photographiques. Carl Zeiss a développé en 1925 le premier diaphragme à ressort entièrement automatique pour les caméras de cinéma. Mitchell Camera Corporation a introduit en 1935 le réglage d'iris télécommandé pour les caméras de studio. Les caméras de cinéma numériques depuis 2007 permettent des rampes d'ouverture électroniques avec des courbes programmables et une synchronisation au frame près avec les mouvements de caméra.
Hitchcock a utilisé dans "Sueurs froides" (1958) le réglage d'iris pendant les mouvements de travelling compensé pour une exposition constante lors des changements de focale. Kubrick a travaillé dans "Barry Lyndon" (1975) avec des objectifs Zeiss modifiés à f/0,7 pour des scènes à la lumière de bougies. Les flux de travail modernes utilisent des systèmes de mise au point motorisés avec contrôle d'iris via des unités manuelles sans fil ou des systèmes de contrôle d'objectif programmés pour des mouvements de caméra complexes avec ajustement simultané de l'exposition.
L'iris se distingue des filtres ND par sa disponibilité continue sans décalage de couleur, mais il influence la profondeur de champ. Les filtres ND variables offrent une réduction de lumière sans modification de la profondeur de champ, mais présentent des dérives colorimétriques et des effets de polarisation. Les systèmes d'iris électroniques dans les objectifs de diffusion réagissent en 40 ms aux variations de lumière, tandis que l'iris mécanique permet un contrôle manuel plus précis pour le travail narratif cinématographique. Les capteurs plein format nécessitent des ouvertures plus fermées (f/2,8-f/5,6) pour une profondeur de champ comparable à celle du Super35 mm à f/1,4-f/2,8.
Ich verwende die Iris primär für Schärfentiefenkontrolle - bei Porträts arbeite ich meist zwischen f/1.4 und f/2.8 für cremiges Bokeh, bei Landschaftsaufnahmen zwischen f/5.6 und f/8 für optimale Schärfe. Die Follow-Focus-Einheit mit Irissteuerung ermöglicht mir flüssige Rampen während der Aufnahme, besonders bei Available-Light-Szenen mit sich ändernden Lichtverhältnissen.
Ich setze Blendenänderungen gezielt für emotionale Beats ein - eine langsame Öffnung auf f/1.4 isoliert Charaktere in intimaten Momenten, während ich für Ensembleszenen auf f/4 schließe, um alle Gesichter scharf zu halten. Die Iris wird zu meinem narrativen Werkzeug, um den Fokus des Publikums subtil zu lenken und die emotionale Intensität der Szene zu modulieren.
Präzise Irissteuerung reduziert Takes erheblich - programmierbare Lens-Control-Systeme für 15.000€ amortisieren sich durch gesparte Drehtage bei Available-Light-Szenen. Hochwertige Cine-Objektive mit reproduzierbarer Blendencharakteristik eliminieren zeitaufwendige Belichtungskorrekturen in der Post und reduzieren Grading-Kosten um 20-30% gegenüber inkonsistenten Foto-Objektiven.
1. Was beschreibt „Iris" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Iris"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.