Filtres ND intégrés dans les caméras de cinéma pour ajustement rapide de l'exposition sans changement d'objectif, ex. ARRI Alexa 35 avec 0,6–2,1 ND ou Canon C500 Mark II en système continu.
Les caméras de cinéma modernes comme l'ARRI Alexa 35 disposent de filtres ND internes avec des valeurs de 0,6 ND (2 diaphragmes), 1,2 ND (4 diaphragmes) et 2,1 ND (7 diaphragmes). La RED V-Raptor offre une réduction de 1, 2, 3, 4, 5 et 6 diaphragmes. Les Sony FX9 et Canon C500 Mark II utilisent des systèmes ND internes variables avec un réglage continu de 0,6 à 2,4 ND. Les filtres sont constitués de verres optiques à traitement multicouche, montés sur des mécanismes servo précis. Des capteurs électroniques garantissent un positionnement exact avec une précision de ±0,1 diaphragme.
Panasonic a introduit les premiers filtres ND internes dans les caméras semi-professionnelles en 2006 avec la HVX200. Sony a établi le système en 2012 dans les caméras de diffusion de la série PMW. ARRI a intégré pour la première fois des filtres ND internes dans l'Alexa SXT en 2017, RED a suivi en 2019 avec la Komodo. Canon a révolutionné le concept en 2020 avec le premier système ND interne continu dans la C500 Mark II. Les développements actuels se concentrent sur des plages de filtres étendues jusqu'à 10 diaphragmes et des traitements améliorés pour minimiser la pollution infrarouge.
Sur "Dune" (2021), le directeur de la photographie Greig Fraser a utilisé les filtres ND internes de l'ARRI Alexa LF pour des ajustements d'exposition fluides lors de mouvements de caméra dans le désert. "The Batman" (2022) a utilisé des Canon C500 Mark II avec ND interne continu pour des transitions jour-nuit fluides. Les filtres ND internes permettent une ouverture constante de f/2.8 avec une lumière du jour variable sans changer d'objectif. Les documentaristes apprécient le temps de réaction rapide de moins de 0,2 seconde face aux changements de conditions lumineuses.
Les filtres externes de type matte box offrent une plus grande variété de filtres (jusqu'à 15 diaphragmes), mais nécessitent une manipulation manuelle et un équipement supplémentaire. Les filtres ND externes variables présentent souvent des décalages de couleur et une polarisation croisée, tandis que les systèmes internes restent stables en couleur. Les filtres ND électroniques dans les caméras de diffusion haut de gamme atteignent jusqu'à 20 diaphragmes, mais coûtent trois fois plus cher. Pour des valeurs de filtre extrêmes supérieures à 8 diaphragmes, les solutions externes restent indispensables, car les systèmes internes sont limités par leur conception.
Ich verwende interne ND-Filter hauptsächlich für Run-and-Gun-Situationen, wo ich keine Zeit für Mattebox-Wechsel habe. Die Farbkonstanz ist entscheidend – bei der Sony FX9 kann ich von f/1.4 in hellem Sonnenlicht bis f/1.4 in Innenräumen arbeiten, ohne dass sich der Look ändert. Allerdings erreiche ich mit internen Filtern maximal 6-7 Blendenstufen, für extreme Gegenlicht-Situationen brauche ich zusätzlich externe 1,8er Filter.
Interne ND-Filter geben mir die Freiheit, spontan auf Lichtveränderungen zu reagieren, ohne die Szenenenergie zu unterbrechen. Besonders bei Dialogen im Freien kann der Kameramann unmerklich nachjustieren, während die Schauspieler in ihrem Flow bleiben. Ich nutze das bewusst für emotionale Wendepunkte – die Technik folgt der Dramaturgie, nicht umgekehrt.
Interne ND-Filter reduzieren mein Kamera-Equipment um durchschnittlich 15% Volumen und 8kg Gewicht pro Setup, was bei internationalen Produktionen erhebliche Frachtkosten spart. Die Zeitersparnis von 2-3 Minuten pro Setup summiert sich bei 40 Setups täglich auf produktionsrelevante Werte. Allerdings kosten Kameras mit internen ND-Systemen 20-30% mehr in der Tagesmiete – rechnet sich ab 15 Drehtagen.
1. Was beschreibt „Interner ND" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Interner ND"?
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.