Correcteur Starizona quatre lentilles convertissant les télescopes Schmidt-Cassegrain de f/11 à f/1,9. Capacité extrême de collecte de lumière pour la photographie nocturne en conditions de faible éclairage.
Le système Hyper Star est basé sur un correcteur à quatre lentilles monté à la place du miroir secondaire. Sur un Schmidt-Cassegrain de 14 pouces, initialement à f/11 (distance focale de 3910 mm), il crée un système à f/1,9 avec une distance focale de 782 mm. La pupille d'entrée est de 355 mm, ce qui permet une capacité de collecte de lumière exceptionnelle. Le système corrige entièrement le champ d'image jusqu'à un diamètre de 28 mm, ce qui correspond à un capteur APS-C. La précision mécanique nécessite un réglage à ±0,1 mm près.
Starizona a développé le premier système Hyper Star en 2006 pour les Schmidt-Cassegrains Celestron destinés à la photographie du ciel profond. L'industrie cinématographique a découvert le système pour la première fois en 2012 pour des tournages nocturnes avec une exposition minimale à la lumière. En 2015, Panavision a adapté le concept pour sa série Ultra Vista, tandis que RED a présenté en 2018 une version spécialement modifiée pour ses caméras. Les systèmes Hyper Star modernes atteignent aujourd'hui f/1,6 tout en améliorant la qualité d'image jusqu'aux bords.
Christopher Nolan a utilisé des optiques Hyper Star modifiées pour les séquences spatiales dans "Interstellar" (2014) afin de capturer de véritables champs d'étoiles sans post-traitement. "Blade Runner 2049" (2017) a utilisé le système pour les prises de vues nocturnes en extérieur à Las Vegas, ce qui a permis de réduire l'éclairage pratique au minimum. Le flux de travail exige une mise au point précise, car les moindres écarts à f/1,9 deviennent visibles. Les inconvénients sont le vignettage extrême en cas de calibration incorrecte et la nécessité d'adaptateurs de filtres spéciaux.
L'Hyper Star se distingue des objectifs grand-angle conventionnels par sa combinaison d'une luminosité extrême et d'une profondeur de champ pratiquement infinie à partir de 10 mètres. Les alternatives modernes incluent les Zeiss Supreme Primes à f/1,5 ou les zooms Angenieux Optimo Ultra Compact, qui offrent cependant un rendement lumineux nettement inférieur. Pour les prises de vues astronomiques, l'Hyper Star reste sans concurrence, tandis que pour le travail cinématographique narratif, le contrôle limité de la profondeur de champ est souvent problématique. Les ARRI Signature Primes offrent, à f/1,8, une plus grande flexibilité créative avec une performance en basse lumière seulement légèrement inférieure.
Ich setze Hyper Star ein, wenn ich bei Mondlicht drehen muss, ohne dass das Bild körnig wird – die f/1,9-Blende sammelt so viel Licht wie sonst nur Restlichtverstärker. Die extreme Schärfentiefe bedeutet allerdings, dass ich keine selektive Fokussierung als Gestaltungsmittel habe, weshalb ich das System nur für spezielle Nachtaufnahmen verwende.
Für mich ist Hyper Star das Werkzeug, um Nachtszenen mit der authentischen Stimmung natürlicher Dunkelheit zu drehen, ohne auf künstliche Aufhellung angewiesen zu sein. Das System erlaubt es mir, Schauspieler in echter Mondscheinbeleuchtung zu führen und trotzdem ein technisch einwandfreies Bild zu erhalten – allerdings muss ich auf Tiefenschärfe als Erzählmittel verzichten.
Hyper Star reduziert meine Beleuchtungskosten bei Nachtdrehs um 60-80%, da ich praktisch ohne zusätzliche Lichtquellen arbeiten kann. Die Anmietung kostet etwa 1.200€ pro Drehtag, aber ich spare das Zehnfache an Grip- und Gaffer-Equipment plus die entsprechenden Personalkosten – allerdings verlängert die präzise Fokussierung die Setup-Zeiten erheblich.
1. Zu welchem Department gehört „Hyper Star"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.