Moteur servo télécommandé pour mise au point précise d'objectif, délivrant 0,8–2,4 Nm de couple. Permet des mouvements de rack-focus en 0,3 seconde avec portée sans fil jusqu'à 1000 mètres.
Les Focus Bugs fonctionnent avec des servomoteurs qui génèrent des couples de 0,8 à 2,4 Nm et permettent des vitesses de 0,01 à 360 degrés/seconde. Le système sans fil Preston HU3 atteint par exemple une latence inférieure à 8 millisecondes avec une portée radio allant jusqu'à 1000 mètres. Le montage s'effectue via des tiges standardisées de 15 mm ou directement sur des systèmes de support d'objectif. Les variantes modernes comme le Teradek RT intègrent des encodeurs numériques avec une résolution de 16 bits pour des points de mise au point reproductibles.
En 1987, Preston Cinema Systems a développé le premier Focus Bug commercial pour le film "Empire du Soleil". Les systèmes analogiques des années 1990 fonctionnaient encore avec des potentiomètres et n'atteignaient qu'une résolution de 8 bits. En 2003, Cinematography Electronics a introduit le CineTape, qui associait la mesure de distance par ultrasons aux Focus Bugs. Depuis 2010, les systèmes numériques avec intégration de tablette et calibration assistée par GPS dominent le marché.
Pour "Blade Runner 2049", Roger Deakins a utilisé des systèmes RT Motion pour des mouvements de travelling arrière complexes entre le premier plan et l'arrière-plan. Les Focus Bugs permettent des vitesses de travelling arrière de 0,3 seconde entre les points de mise au point avec des objectifs de 85 mm. Les opérateurs Steadicam utilisent des systèmes sans fil, car les roues de mise au point traditionnelles sont mécaniquement inaccessibles. En combinaison avec des moteurs de zoom, ils permettent des mouvements parfaits qui seraient impossibles manuellement.
Les systèmes de mise au point traditionnels offrent un retour haptique, mais nécessitent un accès direct à l'objectif. Les systèmes de mise au point sans fil (WFF) remplacent de plus en plus les Focus Bugs câblés, tandis que les systèmes à retour de force comme le Preston Light Ranger combinent les avantages des deux mondes. Les systèmes d'autofocus des caméras modernes atteignent certes des vitesses plus élevées, mais n'offrent pas le contrôle narratif des tirages de mise au point manuels pour le langage visuel cinématographique.
Ich verwende Focus Bugs hauptsächlich bei Gimbal-Shots und Kran-Fahrten, wo ich physisch keinen Zugang zum Objektiv habe. Die Präzision moderner Systeme erlaubt mir reproduzierbare Focus-Pulls zwischen exakt definierten Schärfepunkten, besonders bei Zeitlupen-Aufnahmen mit langen Brennweiten über 135mm.
Focus Bugs geben mir die Kontrolle über die emotionale Führung des Zuschauers durch gezielte Schärfeverlagerungen. Ich kann während der Probe exakte Timing-Punkte für Rack-Focus-Bewegungen festlegen, die das Publikum von einem Charakter zum anderen lenken und dabei narrative Wendepunkte verstärken.
Die Anschaffungskosten von 8.000-15.000 Euro für ein komplettes Wireless-System amortisieren sich durch verkürzte Drehtage, da komplexe Fokus-Fahrten ohne mehrere Takes gelingen. Bei Kran- und Drohnen-Aufnahmen eliminieren sie die Notwendigkeit zusätzlicher Kamera-Assistenten, was Personalkosten reduziert.
1. Was beschreibt „Focus Bug" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Focus Bug"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.