Technique d'éclairage éliminant le scintillement par ballasts haute fréquence (20–40 kHz) ou alimentation en courant continu. Indispensable pour tournage haute vitesse au-delà de 50 fps.
Les tubes fluorescents et les lampes à décharge conventionnels scintillent à la fréquence double du réseau (100 Hz pour les réseaux de 50 Hz, 120 Hz pour les réseaux de 60 Hz). Les ballasts sans scintillement fonctionnent avec des onduleurs haute fréquence à 20-40 kHz, ce qui maintient la lumière pratiquement constante. Les projecteurs HMI avec ballasts sans scintillement maintiennent la variation de luminosité en dessous de 1 %. Les panneaux LED atteignent l'absence de scintillement grâce à une alimentation en courant continu ou à une gradation PWM au-dessus de 1 000 Hz. Les appareils modernes offrent également un contrôle DMX et une gradation continue sans décalage de température de couleur.
En 1982, ARRI a introduit le premier ballast sans scintillement pour projecteurs HMI, l'EB 1.2K FF. Auparavant, les opérateurs de caméra devaient ajuster l'angle de l'obturateur ou utiliser des fréquences d'images spéciales sous lumière artificielle. En 1995, Kino Flo a développé des systèmes de tubes fluorescents avec des ballasts haute fréquence spécialement conçus pour le cinéma et la télévision. Avec la technologie LED à partir de 2010, l'absence de scintillement est devenue la norme grâce à la commande numérique. Aujourd'hui, tous les fabricants professionnels tels qu'ARRI, Litepanels et Aputure proposent des systèmes sans scintillement.
Pour les prises de vue à haute vitesse supérieures à 50 ips, l'absence de scintillement devient essentielle – sans elle, des bandes lumineuses caractéristiques apparaissent dans l'image. Les documentaires bénéficient des panneaux LED sans scintillement, car aucune synchronisation avec la fréquence de la caméra n'est nécessaire. Dans "Mad Max: Fury Road" (2015), les projecteurs HMI sans scintillement ont permis les prises de vue au ralenti des scènes d'explosion à 120 ips. Les studios de télévision utilisent exclusivement un éclairage sans scintillement pour divers angles et vitesses de caméra. Le désavantage réside dans une consommation d'énergie et des coûts d'acquisition plus élevés par rapport aux systèmes conventionnels.
La technologie sans scintillement se distingue des systèmes de synchronisation d'obturateur, qui synchronisent simplement la fréquence lumineuse avec la caméra. Bien que les systèmes de synchronisation soient moins chers, ils ne fonctionnent qu'à des fréquences d'images fixes. Les LED High-CRI avec alimentation en courant continu native offrent l'alternative la plus moderne aux ballasts haute fréquence. Pour les tournages documentaires avec des réglages de caméra imprévisibles, l'éclairage sans scintillement reste la seule alternative.
Ich setze flimmerfreie LEDs ein, sobald ich mit verschiedenen Framerates arbeite oder Slow-Motion plane – bei 120 fps würde normales Kunstlicht sofort sichtbare Streifen im Bild erzeugen. Besonders bei Run-and-Gun-Drehs spare ich mir das ständige Anpassen des Shutter-Winkels und kann flexibel zwischen 24p und 60p wechseln. Die höhere Anschaffung amortisiert sich durch die gesparte Zeit am Set.
Für mich bedeutet flimmerfreie Beleuchtung absolute Freiheit bei der Bildfrequenz-Wahl – ich kann spontan entscheiden, ob eine Szene in Zeitlupe oder normal gedreht wird, ohne die Lichteinstellung zu ändern. Bei Actionsequenzen ermöglicht mir das, zwischen verschiedenen Geschwindigkeiten zu wechseln und die emotionale Wirkung zu verstärken. Die Technik wird unsichtbar und stört nicht den kreativen Fluss.
Flimmerfreie Systeme kosten 20-30% mehr als Standard-Equipment, sparen aber Drehtage durch wegfallende Licht-Kamera-Synchronisation und reduzierte Postproduktion. Bei internationalen Koproduktionen eliminieren sie Probleme zwischen 50Hz- und 60Hz-Regionen. Die Investition rechnet sich ab dem zweiten Projekt, besonders wenn verschiedene Kamerateams parallel arbeiten oder nachträgliche Slow-Motion-Effekte geplant sind.
1. Zu welchem Department gehört „Flimmerfrei"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.