Pare-soleil protecteur pour objectif caméra monté sur barres 15mm, 120–200mm de largeur, avec ajustement angulaire continu 0–45°. Alternative plus légère aux mattebox, ARRI/Tilta.
Les pare-soleil standards mesurent 120-200 mm de largeur pour 40-80 mm de profondeur, montés sur des tiges de 15 mm ou des filetages M67/M82. L'élément de protection est en aluminium anodisé avec une finition noire mate (pouvoir réfléchissant <2%). Les systèmes professionnels d'ARRI ou de Tilta offrent un réglage d'angle continu de 0 à 45° ainsi qu'un positionnement en hauteur variable via des mécanismes à crémaillère. Les variantes magnétiques pour gimbals électroniques ne pèsent que 45-80 g et résistent à des vitesses de vent allant jusqu'à 25 km/h.
Les premiers pare-soleil de cinéma sont apparus en 1920 dans les studios de Babelsberg sous forme de simples bandes de carton pour contrer la lumière des studios. La société Mole-Richardson a développé en 1935 le premier pare-soleil métallique réglable pour caméras 35 mm. Panavision a perfectionné le système en 1965 avec le "Eyebrow Shade" pour les objectifs anamorphiques. Depuis 2010, les constructions modulaires en carbone pour caméras numériques dominent, offrant une rigidité doublée pour une masse réduite de moitié.
Roger Deakins a utilisé des pare-soleil sur mesure de 300 mm pour les scènes de désert dans "Blade Runner 2049" (2017) afin de créer des ombres contrôlées sous un ensoleillement de 50 000 lux. Christopher Doyle a monté des pare-soleil asymétriques pour "In the Mood for Love" (2000), qui bloquaient spécifiquement la lumière au néon venant de gauche. Lors des opérations Steadicam, les pare-soleil réduisent le poids de 200 à 400 g par rapport aux matte boxes complètes, tout en offrant 70 % de la performance de blocage.
Par rapport aux systèmes de drapeaux (French Flags), les pare-soleil offrent un blocage proche de l'objectif sans équipement de grip supplémentaire. Les matte boxes complètes bloquent tout autour, mais pèsent 800 à 1500 g de plus. Les viseurs LCD modernes de SmallHD ou Atomos intègrent des fonctions de pare-soleil numériques via des zones assombries électroniquement. Pour les prises de vue par drone, de mini pare-soleil fixes (25 mm) remplacent les systèmes mécaniques, car le poids et la résistance au vent sont critiques.
Ich setze Augenbrauen gezielt bei Außenaufnahmen ein, wenn ein 4x4-Flag zu weit entfernt steht oder bei handheld-Sequenzen stört. Die ARRI-Augenbraue an meiner ALEXA Mini reduziert Lens Flares um 80% ohne das Steadicam-Balancing zu beeinträchtigen. Bei anamorphen Objektiven verwende ich breitere 200mm-Varianten, da die elliptischen Flares sonst das obere Bilddrittel dominieren.
Augenbrauen ermöglichen mir natürliche Lichtstimmungen ohne technische Kompromisse – die Wüstenszene behält ihre Härte, aber die Gesichter bleiben lesbar. Wenn der Kameramann vorschlägt, "eine Augenbraue draufzusetzen", weiß ich: wir können die goldene Stunde voll ausreizen ohne Detailverlust in den Schatten. Das spart mir aufwendige Color-Correction und erhält die ursprüngliche Lichtstimmung am Set.
Eine 150-Euro-Augenbraue ersetzt oft einen 800-Euro-Drehtag mit Grip-Truck und Flag-Aufbau. Bei Handheld-lastigen Produktionen rechnet sich die Anschaffung bereits nach zwei Drehtagen, da wir ohne zusätzliche Gaffer-Mannstunden flexibel auf Lichtwechsel reagieren können. Für Drohnenaufnahmen sind die 45g-Carbon-Varianten unverzichtbar – damit bleiben wir unter der kritischen 2kg-Grenze für EU-Genehmigungen.
1. Zu welchem Department gehört „Augenbraue"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.