Gel structuré pour projecteurs projetant des motifs d'ombres et textures. Les gels diffusants éparpillent à 10°–60°; les motifs d'interruption imitent branches ou fenêtres.
Les filtres à effets sont utilisés à des températures allant jusqu'à 204°C et transmettent 85-92% de la lumière tout en modifiant la structure. Les motifs de rupture créent des ombres de branches ou de cadres de fenêtre, tandis que les filtres givrés (Light Frost 1/8, 1/4, 1/2) adoucissent la lumière avec des angles de diffusion variés de 10° à 60°. Les filtres soies réduisent les ombres dures de 40-70%, les motifs en grille projettent des motifs géométriques. Les filtres sont montés dans des cadres à gélatine ou directement fixés sur des volets.
Rosco a introduit les premiers filtres à effets standardisés en 1971, après que les directeurs de la photographie aient utilisé pendant des années des solutions improvisées avec du papier sulfurisé et de la gaze. Lee Filters a développé les premiers motifs de rupture résistants à la chaleur en 1976. Dans les années 1980, des fabricants comme GAM ont élargi la gamme avec des séries "Over-100" proposant des textures plus complexes. La numérisation a apporté à partir des années 2000 des filtres compatibles avec les LED et à partir de 2010 des variantes autocollantes pour les luminaires plus petits.
Dans "Blade Runner" (1982), Jordan Cronenweth a utilisé des filtres à persiennes vénitiennes pour les ombres caractéristiques des stores. "Matrix" (1999) a utilisé des motifs en grille pour l'esthétique informatique. Les filtres givrés sont couramment utilisés pour l'éclairage des visages – 1/4 Frost pour une texture de peau d'apparence naturelle, 1/2 Frost pour des prises de vue de beauté glamour. Les motifs de rupture simulent des sources de lumière naturelles : Leaf-Breakup pour les scènes de forêt, Urban-Breakup pour les intérieurs urbains. Le flux de travail nécessite des tests, car les effets sont amplifiés d'un facteur 2 à 5 selon la distance au mur.
Les filtres à effets se distinguent des filtres de diffusion par leur projection de motifs – la diffusion ne fait que diffuser, les filtres à effets structurent. Les gobos métalliques créent des contours plus nets, mais sont plus rigides. Les panneaux LED modernes avec effets intégrés remplacent de plus en plus les solutions mécaniques, mais n'atteignent pas le caractère aléatoire organique des structures de filtres réels. À des températures supérieures à 200°C, les filtres à effets sont remplacés par des gobos en verre résistants à la chaleur. La projection numérique offre plus de flexibilité, mais nécessite du matériel et une alimentation supplémentaires.
Ich teste Effektfolien immer mit einem Stand-In, weil sich die Intensität des Musters dramatisch mit der Entfernung ändert – was bei 2 Metern subtil wirkt, kann bei 5 Metern verschwinden. Bei LED-Panels verwende ich häufiger 1/8 Frost statt 1/4, da LEDs von Natur aus härter sind als Tungsten-Licht.
Effektfolien geben mir die Möglichkeit, Stimmungen zu verstärken ohne zusätzliche Set-Dekoration – ein Leaf-Breakup suggeriert Natürlichkeit auch im Studio, während Grid-Pattern sofort Technologie oder Gefangenschaft kommuniziert. Ich lasse den Kameramann verschiedene Pattern testen, bevor wir den emotionalen Höhepunkt einer Szene drehen.
Ein Grundset mit 20 verschiedenen Effektfolien kostet 200-400€ und hält bei sachgemäßer Verwendung eine ganze Produktion, deutlich günstiger als Gobos oder digitale Projektionssysteme. Allerdings muss ich bei Tungsten-Leuchten über 2kW hitzebeständige Varianten budgetieren, die das Doppelte kosten.
1. Zu welchem Department gehört „Effektfolie"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.