Objectifs anamorphiques à mise au point indépendante pour l'élément anamorphique avant (40–100 mm) et l'optique sphérique arrière; compression horizontale 2:1.
Les anamorphoseurs à double mise au point sont constitués d'un élément anamorphique avant avec des distances focales comprises entre 40 mm et 100 mm et d'un objectif sphérique arrière. La compression horizontale est réalisée par des lentilles cylindriques avec un rapport de compression exact de 2:1. Les ouvertures typiques se situent entre T2.8 et T4.0. La distance minimale de mise au point varie entre 0,9 m et 1,5 m selon la distance focale. Le poids varie entre 2,5 kg et 4,2 kg par objectif.
Les fabricants classiques tels que Panavision, Hawk et Kowa utilisent différentes formulations de verre qui créent des effets de bokeh et des reflets caractéristiques. Les cercles de flou elliptiques résultent de la compression cylindrique, tandis que les reflets horizontaux sont causés par la pupille de sortie allongée.
Henri Chrétien a développé le premier système Hypergonar pour l'armée française en 1927. 20th Century Fox a acquis les droits en 1952 et a introduit le CinemaScope avec "The Robe" (1953). Panavision a perfectionné la technologie à double mise au point à partir de 1957 avec la série C, puis la série E dans les années 1970.
Hawk Anamorphics a réalisé des avancées techniques dans les années 1990 avec des revêtements améliorés, et Kowa avec des conceptions plus compactes. Cooke a lancé la série Anamorphic/i en 2013, offrant pour la première fois une ouverture constante de T2.3.
Sergio Leone a utilisé des anamorphoseurs Techniscope pour la trilogie du Dollar et a créé des gros plans emblématiques en grand angle. Ridley Scott a utilisé la série E de Panavision dans "Blade Runner" (1982) pour compresser des paysages urbains futuristes. Christopher Nolan combine le Panavision System 65 avec du film 65 mm dans "Dunkirk" (2017) pour une résolution maximale.
La double mise au point nécessite une mise au point précise effectuée par deux assistants. Les cadresurs doivent coordonner les plans de mise au point horizontaux et verticaux, ce qui réduit la vitesse de travail d'environ 30 %.
Les anamorphoseurs à mise au point unique (Panavision série G, Arri Master Anamorphic) éliminent la double mise au point grâce à une compensation optique interne. Les procédés de recadrage sphérique rognent les capteurs 16:9 en 2,39:1, mais renoncent aux caractéristiques anamorphiques.
Les alternatives modernes telles que les Arri Signature Primes ou les Atlas Orion offrent une esthétique anamorphique avec une facilité d'utilisation sphérique. Les systèmes à double mise au point restent indispensables pour les looks vintage authentiques et les distances focales extrêmes inférieures à 35 mm.
Ich muss bei Dual-Fokus-Objektiven permanent beide Fokusringe im Auge behalten, was besonders bei Steadicam-Fahrten zur Herausforderung wird. Die elliptischen Bokeh-Kreise und horizontalen Lens Flares geben mir aber eine unverwechselbare visuelle Signatur, die digital nicht replizierbar ist. Der Mehraufwand beim Schärfeziehen zahlt sich durch die organische Bildwirkung aus.
Diese Objektive zwingen mich zu bewussteren Kamerabewegungen, da spontane Fokusänderungen schwieriger werden. Die extreme Breitwandästhetik verstärkt emotionale Momente durch Isolation der Charaktere in der horizontalen Bildkomposition. Für Actionsequenzen nutze ich die verzerrten Randbereiche, um Geschwindigkeit zu visualisieren.
Dual-Fokus-Objektive verlängern jeden Drehtag um durchschnittlich 45 Minuten durch komplexere Fokussierung und häufigere Wiederholungen. Die Leihkosten liegen bei 800-1200€ pro Objektiv/Woche, dazu kommen speziell geschulte Focus Puller. Der Mehraufwand rechtfertigt sich aber durch die Unique Selling Proposition des authentischen Anamorphic-Looks.
1. Zu welchem Department gehört „Dual-Fokus-Anamorphot"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.