Gélatines de correction chromatique pour projecteurs : CTO réduit la température de couleur de 600–2900K, CTB la décale de 3200K à 5600K. Réduisent l'intensité de 0,3–0,6 diaphragmes.
Les filtres de correction se divisent en deux catégories principales : CTO (Color Temperature Orange) et CTB (Color Temperature Blue). Les filtres CTO abaissent la température de couleur de 2900K (CTO complet), 1800K (3/4 CTO), 1300K (1/2 CTO) ou 600K (1/4 CTO). Les filtres CTB augmentent la température de couleur de 3200K à 5600K respectivement. Les filtres réduisent la puissance lumineuse de 0,3 à 0,6 diaphragme selon leur densité. Les filtres Plus Green et Minus Green corrigent en outre les dérives magenta-vert qui surviennent avec les lampes fluorescentes.
Lee Filters a développé les premiers filtres de correction standardisés pour l'industrie cinématographique en 1967. Auparavant, les directeurs de la photographie mélangeaient différentes sources de lumière artificielle sans correction de couleur, ce qui entraînait des tons de peau incohérents. En 1974, Rosco a introduit des produits concurrents. La technologie numérique, à partir des années 1990, a permis des corrections de couleur précises en post-production, mais les filtres de correction physiques restent la norme pour des conditions d'éclairage contrôlées sur le plateau.
Le directeur de la photographie Roger Deakins a utilisé des corrections CTO importantes sur des panneaux LED dans "Blade Runner 2049" (2017) pour créer des intérieurs chauds à 2700K. Pour les prises de vues extérieures, les filtres 1/4 CTO corrigent les projecteurs HMI de 5600K à 4300K pour des tons de peau plus naturels pendant l'heure dorée. Les éclairagistes montent les filtres directement sur les projecteurs ou les tendent dans des cadres séparés. Inconvénient : les filtres peuvent fondre à haute température, c'est pourquoi ils nécessitent une distance d'au moins 30 cm par rapport aux lampes halogènes ou Fresnel.
Les filtres de correction se distinguent des filtres à effets par leur déplacement de couleur neutre sans coloration créative. Les panneaux LED à température de couleur variable remplacent de plus en plus les filtres, mais offrent une distribution spectrale moins précise. Les filtres dichroïques dans les projecteurs modernes permettent un réglage de la température de couleur en continu sans perte de lumière. Les filtres de correction restent indispensables pour les sources lumineuses mixtes ou lorsque des valeurs Kelvin précises sont requises sans composants électroniques.
Ich verwende täglich CTO-Folien, um LED-Panels an Tageslicht anzupassen – ohne sie würde jede Szene mit gemischten Lichtquellen in der Farbkorrektur zum Albtraum. Die 1/2-Blende Lichtverlust kalkuliere ich fest ein, dafür spare ich Stunden in der Post und erhalte natürliche Hauttöne direkt aus der Kamera.
Korrekturfolien ermöglichen mir, warme Innenräume gegen kühle Außenwelten zu kontrastieren, ohne dass es technisch bedingt wirkt. Wenn ich eine Szene emotional von 5600K Tageslicht zu 3200K Kerzenschein führe, schaffen CTO-Folien nahtlose Übergänge, die das Publikum unterbewusst in die gewünschte Stimmung versetzen.
Ein Folien-Set für 200 Euro erspart mir teure Scheinwerfer-Mieten und reduziert Setup-Zeiten um 30%, da keine aufwendige Farbkorrektur nötig ist. Bei LED-Umrüstungen amortisiert sich die Anschaffung binnen drei Drehtagen, zudem vermeide ich Nacharbeiten in der Post, die schnell 500 Euro pro Drehtag kosten.
1. Zu welchem Department gehört „Korrekturfolie"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.