Réflecteur pliable à cadre annulaire en acier, compressible à 1:9 du volume d'origine par torsion; surfaces variées pour la gestion lumineuse.
Le cadre est constitué d'une bande d'acier continue (épaisseur 0,8-1,2 mm) formée en anneau et pliable par torsion. Les surfaces standard comprennent l'argent (réflectivité 85-90%), l'or (décalage de température de couleur +800K), le blanc (réflexion diffuse 75-80%), le noir (absorption >95%) et des diffuseurs translucides (réduction de lumière de 1,5-2 diaphragmes). Les modèles professionnels atteignent des dimensions pliées de 1:9 par rapport à l'état déplié et pèsent entre 200g (60cm) et 1,8kg (200cm).
En 1984, le photographe et inventeur américain Gary Fong a développé le premier réflecteur pliable commercial avec un cadre en spirale. Photoflex a lancé le premier modèle de série "LiteDisc" en 1986. Dans les années 1990, les systèmes 5-en-1 avec revêtements amovibles se sont imposés comme la norme de l'industrie. Les variantes modernes intègrent depuis 2010 un éclairage LED dans le cadre ou offrent un alignement motorisé pour les têtes distantes.
Sur "Mad Max: Fury Road" (2015), le directeur de la photographie John Seale a utilisé de grands réflecteurs pliables (180cm) pour éclairer les intérieurs des véhicules lors des prises de vue en mouvement. Les flux de travail standard comprennent la mise en place d'un "eye-light" lors des gros plans (distance de 60-80cm), l'éclaircissement des ombres dans des situations de lumière ambiante et la séparation de l'arrière-plan par un éclairage ciblé. Le montage et le démontage rapides permettent des corrections de lumière spontanées entre les prises sans temps de reconfiguration.
Par rapport aux panneaux réflecteurs rigides, les réflecteurs pliables offrent un volume de transport 90% inférieur, mais n'atteignent que 70% de la réflectivité maximale des surfaces rigides en raison de la tension de surface minimale. Les panneaux LED modernes remplacent de plus en plus les réflecteurs dans des conditions de tournage contrôlables, car ils fonctionnent indépendamment des sources de lumière existantes. Cependant, les réflecteurs pliables restent le premier choix pour les tournages en extérieur avec la lumière du soleil et dans des espaces restreints, en raison de leur fonctionnement passif et de leur indépendance du réseau.
Ich setze 110cm-Silberreflektoren standardmäßig für Eye-Light bei Portraitaufnahmen ein, da sie selbst bei bewölktem Himmel ausreichend Füllicht liefern. Die schnelle Handhabung durch den Assistenten ermöglicht mir spontane Lichtkorrekturen während der Aufnahme, ohne dass ich die Kameraposition verlassen muss. Bei goldenen Reflektoren muss ich allerdings den Weißabgleich um etwa 200K nach unten korrigieren.
Ich nutze große transluzente Faltreflektoren als spontane Diffusoren, um hartes Sonnenlicht bei emotionalen Dialogen zu mildern - das schafft sofort eine intimere Stimmung ohne aufwändige Grip-Umbauten. Besonders bei Drehbuch-Änderungen am Set kann ich durch gezielte Reflektor-Positionierung die Lichtstimmung an die neue emotionale Situation anpassen. Die Mobilität erlaubt mir auch bei Walking-Shots kontinuierliche Gesichtsaufhellung.
Ein 5-in-1-Reflektor-Set kostet 150-400 Euro und ersetzt fünf separate Lichtmodifikatoren plus deren Transport - das spart mir etwa 60% der Equipment-Kosten in dieser Kategorie. Die Ein-Sekunden-Aufbauzeit reduziert meine Beleuchtungszeiten um durchschnittlich 15 Minuten pro Setup gegenüber starren Reflektoren. Bei Locations ohne Stromanschluss spare ich zusätzlich Generator-Kosten, da natürliches Licht optimal genutzt wird.
1. Was beschreibt „Faltreflektor" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Faltreflektor"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.