Transformation d'objectifs photo en objectifs de cinéma par bagues 0.8, débattement de mise au point 270°, diaphragme déclicté et diamètre avant normalisé.
Les Cine-Mods standard comprennent l'installation de couronnes d'engrenage de pas de 0,8 mm sur la bague de mise au point (plage de rotation de 270-300°) et la bague d'ouverture (plage de rotation de 90-120°). Le parcours de mise au point est étendu à la norme cinéma de 270°, par rapport aux 90-120° d'origine des objectifs photo. Le déclickage des bagues d'ouverture permet des changements d'ouverture continus pendant l'enregistrement. De plus, des diamètres frontaux uniformes (généralement 80 mm ou 95 mm) sont installés pour les systèmes de mattebox, et la longueur de l'objectif est standardisée pour minimiser le "lens breathing" lors des changements d'objectifs.
Les premiers Cine-Mods systématiques sont apparus vers 2008 grâce à Duclos Lenses et GL Optics, lorsque les appareils photo reflex numériques comme le Canon 5D Mark II ont révolutionné la production cinématographique. En 2010, le pas d'engrenage de 0,8 mm s'est imposé comme une norme industrielle. Zeiss a introduit en 2011 des versions modifiées en usine de ses objectifs ZF avec la série CP.2. Depuis 2015, des fabricants comme Sigma, Tokina et Rokinon proposent directement des versions cinéma de leurs objectifs, ce qui entraîne un déclin du marché des modifications "aftermarket" pour les optiques haut de gamme.
Shane Hurlbut a utilisé exclusivement des objectifs Canon L modifiés en version cinéma sur des caméras RED Epic pour "Act of Valor" en 2012. Flux de travail typique : les objectifs sont envoyés au modificateur 4 à 6 semaines avant le début du tournage, le coût étant de 800 à 2 500 euros par objectif. Pour "The Avengers" (2012), Seamus McGarvey a utilisé des objectifs Leica Summilux modifiés en version cinéma pour les séquences en prise de vue à la main. Avantage : une alternative économique aux Zeiss Master Primes (plus de 25 000 euros) avec une qualité optique comparable. Inconvénient : 2 à 4 semaines de délai de livraison et perte de garantie.
Les Cine-Mods se distinguent des objectifs cinéma natifs par l'adaptation ultérieure d'optiques photo existantes, tandis que les véritables objectifs cinéma sont conçus dès le départ pour la production cinématographique. Les alternatives modernes comprennent les versions cinéma d'usine comme les séries Sigma Cine ou Canon CN-E. Pour les productions à petit budget, les Cine-Mods restent attractifs : un Canon 24-70mm L modifié en version cinéma coûte 3 500 euros au total, un Canon CN-E 24-70mm comparable coûte 8 500 euros neuf. Pour les productions haut de gamme, les optiques cinéma natives dominent de plus en plus en raison d'un meilleur contrôle qualité et d'une garantie fabricant.
Ich verwende hauptsächlich cine-gemodete Zeiss ZF.2-Objektive, weil sie mir die gewohnte optische Qualität mit echtem Cinema-Handling bieten. Der 270°-Fokus-Throw gibt mir die Präzision für kritische Schärfezüge, die ich mit Standard-Fotoobjektiven nie erreichen könnte. Besonders bei Available-Light-Situationen sind die declickten Blendenringe Gold wert für nahtlose Belichtungsanpassungen.
Cine-Mods ermöglichen mir den charakteristischen Look hochwertiger Fotoobjektive ohne die mechanischen Kompromisse. Für emotionale Nahaufnahmen nutze ich gerne cine-gemodete Porträtobjektive wie das Canon 85mm f/1.2, das mir organisches Bokeh und sanfte Hautdarstellung liefert. Die präzise Schärfenachführung unterstützt meine Inszenierung, ohne dass die Technik zum Störfaktor wird.
Cine-Mods sind für mich der optimale Kompromiss zwischen Qualität und Budget – ein kompletter Satz cine-gemodeter Canon L-Objektive kostet mich 15.000 Euro statt 80.000 Euro für vergleichbare Zeiss Master Primes. Die 6-wöchige Vorlaufzeit für Modifikationen plane ich fest in die Prep-Phase ein. Wiederverkaufswert liegt bei 70-80% des Mod-Preises, was die Investition rechtfertigt.
1. Zu welchem Department gehört „Cine-Mod"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.