Optiques Canon Cine Prime (T1.3–T3.1) conçues en 2012 pour la cinématographie DSLR. Huit focales (14–135mm), monture EF, bague de mise au point 300°, bokeh naturel.
| 14 | 20 | 24 | 35 | 50 | 85 | 100 | 135 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| T3.1 | T1.5 | T1.5 | T1.5 | T1.3 | T1.3 | T1.4 | T2.2 |
| 0,28m | 0,25m | 0,25m | 0,30m | 0,45m | 0,85m | 0,85m | 0,85m |
| 1,17kg | 1,05kg | 1,13kg | 1,17kg | 1,28kg | 1,37kg | 1,45kg | 1,56kg |
| 114 | 114 | 114 | 114 | 114 | 114 | 114 | 114 |
| 104° | 84° | 74° | 54° | 40° | 24° | 20° | 15° |
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EF · Front 114mm · Mise au point 300° · S35
Canon a lancé la série CN-E Prime en 2012 en réponse à la demande croissante d'objectifs cinématographiques pour les appareils photo reflex numériques et sans miroir. Le développement était basé sur les objectifs photo de la série L de Canon, mais avec des modifications cinématographiques telles que des bagues de mise au point plus précises et une balance des couleurs optimisée. En 2014, Canon a élargi la série avec les focales plus longues de 100 mm et 135 mm. Les objectifs sont nés de la nécessité d'offrir des optiques cinématographiques abordables pour la cinématographie émergente sur reflex numériques.
Les CN-E Primes se sont rapidement imposés dans la production de films indépendants et chez les documentaristes. Roger Deakins a utilisé le CN-E 50mm pour des prises de vue d'essai pour "Blade Runner 2049". La série est largement utilisée dans les productions Netflix et la publicité. Les flux de travail typiques comprennent leur utilisation sur des caméras Canon C300/C500 ainsi que sur des systèmes RED et ARRI avec des adaptateurs EF. Les objectifs offrent une caractéristique de bokeh organique et un minimum de "focus breathing", mais une luminosité limitée par rapport aux objectifs de cinéma haut de gamme.
Les CN-E Primes se positionnent entre les objectifs photo zoom et les objectifs de cinéma premium tels que les Zeiss CP.3 ou Cooke S4/i. Par rapport aux alternatives plus coûteuses, ils offrent une bonne qualité optique à un prix modéré, mais sans propriétés parfocales ni calibration des T-stops sur toute la série. Canon a complété la série en 2019 avec les CN-E Sumire Primes, offrant une caractéristique de couleur plus chaude. Pour les productions modernes, ils sont en concurrence avec les Sigma Cine Primes et les nouveaux objectifs Canon RF-Mount CN-R.
Ich schätze die einheitlichen Gear-Positionen und das durchgängige Farbmatching der CN-E Serie, was schnelle Objektivwechsel ohne Nachkorrektur ermöglicht. Das 50mm T1.3 liefert bei Porträts eine schöne Hauttonwiedergabe, während das 14mm trotz der moderaten T3.1 genügend Licht für Available-Light-Situationen bietet. Der 114mm-Frontdurchmesser erleichtert die Verwendung einheitlicher Mattebox-Systeme.
Die CN-E Primes geben mir die Flexibilität, verschiedene Brennweiten für charakteristische Bildsprachen zu nutzen, ohne das organische Rendering zu verlieren, das digitale Kameras oft vermissen lassen. Das 85mm T1.3 erzeugt eine intime Atmosphäre bei Nahaufnahmen, während das 20mm T1.5 Räume emotional öffnet. Die geringe Schärfentiefe bei offener Blende hilft mir, Zuschauer gezielt durch das Bild zu führen.
Mit Tagesmieten zwischen 80-120 Euro pro Objektiv bieten die CN-E Primes ein ausgezeichnetes Preis-Leistungs-Verhältnis für mittlere Budgets. Ein komplettes Set kostet etwa ein Drittel von Zeiss CP.3-Objektiven bei 80% der Bildqualität. Die weite Verfügbarkeit und Kompatibilität mit Standard-EF-Mount reduziert Kamera-Rental-Kosten und erweitert die Ausrüstungsoptionen erheblich.
1. Was beschreibt „Canon CN-E Prime" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Canon CN-E Prime"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.