Canon 8-64mm T2.4

Le Canon 8-64mm T2.4 est un objectif zoom pour Super 16 de l'époque où le 16 millimètres était le format du reportage télévisé. Huit à 64 millimètres, soit un rapport de zoom de 8x, avec un T2.4 constant sans ramping. Cercle d'image de 15,4 millimètres, monture PL, distance minimale de mise au point de 56 centimètres, un bon deux kilogrammes pour moins de 20 centimètres de longueur. Converti en Super 35, la plage correspond à 16 à 128 millimètres.

Pourquoi cette optique a survécu

Elle a été produite en quantités qui n'ont jamais existé pour les optiques de cinéma, et elle a été conçue pour une utilisation intensive. Les deux combinés signifient : elle existe encore, elle fonctionne encore, et elle coûte une fraction d'un zoom moderne comparable. Elle s'est fait connaître par son utilisation sur The Hurt Locker.

Le Look

Contraste moyen, dominante chaude, coins doux à pleine ouverture — le rendu que les zooms modernes effacent délibérément. Le "focus breathing" (respiration de la mise au point) est remarquablement bien contrôlé : pratiquement inexistant en grand-angle, minimal en milieu de plage, légèrement accru en téléobjectif, mais toujours inférieur à ce que montrent de nombreux zooms plus récents.

Le cercle d'image est la véritable décision

15,4 millimètres suffisent pour le Super 16 et rien d'autre. Sur une caméra Super 35, il faut travailler dans une fenêtre recadrée, et encore plus sur un plein format. En pratique, l'optique est néanmoins régulièrement utilisée sur des boîtiers modernes — sur l'Alexa Mini en mode S16 comme sur une RED V-Raptor X, où le recadrage est drastique. Ceux qui font cela échangent la résolution contre le rendu. C'est une décision légitime, mais elle doit être prise avant le tournage, pas sur le plateau : définir le format d'enregistrement, configurer le recadrage dans le monitoring, régler l'assistance de mise au point en conséquence.

Limites

Un T2.4 n'est pas beaucoup sur un négatif 16 mm. Ceux qui tournent en argentique doivent gérer l'éclairage. En numérique sur un capteur recadré, la perte de résolution s'ajoute — d'un 8K plein format, il ne reste qu'une fraction dans la fenêtre S16. Ces deux contraintes sont connues et acceptées ; elles sont le prix à payer pour une optique qui a le rendu qu'elle a.