Système de connecteur à dégagement rapide pour éclairage cinématographique haute intensité; 400A à 120/208V; mécanisme de serrage par rotation sans outils.
Les systèmes Cam-Lok standard sont conçus pour 400 ampères sous 120/208V ou 240/415V, avec des broches de contact d'un diamètre de 16 mm. Les boîtiers sont en nylon renforcé de fibre de verre, avec un indice de protection IP44 contre les projections d'eau. Les versions triphasées utilisent quatre contacts (L1, L2, L3, N), tandis que les variantes monophasées à courant élevé en utilisent trois (L, N, PE). Les connexions de câbles se font par bornes à vis pour des sections jusqu'à 120 mm². Des versions spéciales, telles que les systèmes compatibles Socapex, réduisent les câbles multicœurs à 19 broches en sorties Cam-Lok individuelles.
Le système Cam-Lok a évolué à partir de la technologie scénique dans les années 1960, lorsque les productions théâtrales avaient de plus en plus besoin de connexions mobiles à courant élevé. La société Hubbell a établi la norme en 1967 avec le système Twist-Lok, qui a rapidement été adopté par l'industrie cinématographique. En Europe, le système CEE s'est imposé parallèlement, tandis qu'en Amérique du Nord, le Cam-Lok est devenu le standard de facto pour l'éclairage mobile de films. Les développements modernes intègrent des indicateurs d'état à LED et une détection de tension sans contact.
Lors des tournages en extérieur, les câbles Cam-Lok relient les camions-générateurs aux tableaux de distribution principaux, d'où le courant est réparti vers les projecteurs individuels. Les configurations typiques utilisent des câbles Cam-Lok de 100 mètres entre le générateur et les racks de gradateurs. Dans "Blade Runner 2049", les installations Cam-Lok ont permis la redistribution rapide de projecteurs HMI de 18 kW entre différentes zones du plateau. La connexion sans outil réduit considérablement les temps d'installation par rapport aux connecteurs industriels vissés, bien que les connexions puissent se défaire sous une forte contrainte mécanique.
Le Cam-Lok se distingue des connecteurs CEE par son système de verrouillage rapide plutôt qu'un verrouillage par vis, et des systèmes Socapex par le passage des fils individuels au lieu du groupement en câble multicœur. Les connecteurs PowerCON remplacent de plus en plus les Cam-Lok pour les petits panneaux LED de moins de 10 ampères, tandis que les connecteurs True1, en tant qu'évolution moderne, offrent une meilleure sécurité de contact. Pour les installations permanentes, les électriciens préfèrent les connecteurs CEE en raison de leur stabilité mécanique plus élevée, tandis que les équipes mobiles choisissent le Cam-Lok pour la rapidité de gréage.
Ich plane meine Lichtsetups immer um die verfügbaren Cam-Lok-Ausgänge des Generators herum, da jeder Anschluss maximal 63A liefert – das entspricht etwa einem 18kW HMI oder drei 6kW Tungsten-Fresnels. Bei komplexen Setups mit vielen Umbauten schätze ich die schnelle Umsteckbarkeit, muss aber darauf achten, dass niemand versehentlich über die Kabel stolpert und die Verbindungen löst.
Cam-Lok-Systeme geben mir die Flexibilität, spontan große Lichtquellen zu repositionieren, ohne auf Elektriker warten zu müssen – besonders wertvoll bei Tageslicht-Exteriors, wo ich schnell auf wechselnde Sonnenstände reagieren muss. Die hohe Stromkapazität ermöglicht mir den Einsatz von 12kW+ HMIs für dramatische Backlight-Effekte, die kleinere Systeme nicht liefern könnten.
Cam-Lok-Equipment kostet etwa 40% mehr als Standard-CEE-Technik, spart aber täglich 2-3 Stunden Rigger-Zeit durch den werkzeuglosen Anschluss – das amortisiert sich bereits ab der zweiten Drehtag. Bei internationalen Produktionen muss ich verschiedene Adapter vorhalten, da amerikanische und europäische Cam-Lok-Standards nicht kompatibel sind, was zusätzliche Logistikkosten von etwa 500€ pro Dreh bedeutet.
1. Zu welchem Department gehört „Cam-Lok"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.