Perche télescopique à ressort spiral se coinçant entre sol et plafond. Porte jusqu'à 25kg pour projecteurs ou caméras sans perçage ni pieds.
Les autopôles sont constitués de deux tubes en aluminium emboîtés avec des diamètres intérieurs de 32 à 48 mm et des épaisseurs de paroi de 2 à 3 mm. Le ressort hélicoïdal intégré crée une pression constante de 80 à 120 kg contre le plafond et le sol. Les embouts caoutchoutés de 80 à 100 mm de diamètre répartissent la charge et évitent les dommages aux surfaces. Les autopôles standard supportent des charges utiles jusqu'à 15 kg, les versions renforcées jusqu'à 25 kg. Les tubes sont équipés de tiges de 5/8" ou de filetages de 1/4" pour fixer des luminaires, des réflecteurs ou des supports de caméra.
Avenger a développé le premier autopôle en 1985 comme alternative aux lourds C-stands dans les pièces basses. L'entreprise italienne a reconnu la demande de solutions rapidement montables dans les studios de télévision et les lieux de tournage exigus. En 1992, Manfrotto a introduit des modèles concurrents, suivis en 1998 par Matthews Studio Equipment avec des variantes américaines. Depuis 2010, les autopôles modernes intègrent des passages de câbles et des mécanismes de libération rapide.
Les directeurs de la photographie utilisent les autopôles pour l'éclairage de fond en contre-plongée, car ils disparaissent dans l'ombre de la caméra. Dans "The Crown" (Netflix), les autopôles ont permis un guidage lumineux précis dans des pièces historiques sans fixation au plafond. Ils supportent souvent des panneaux LED (Aputure AL-M9, Litepanels Astra) pour l'éclairage des yeux ou la séparation de l'arrière-plan. Dans les véhicules ou avions exigus, ils remplacent des configurations de trépied impossibles. Inconvénient : risque de vibrations lors des mouvements de caméra, car la tension du ressort transmet les oscillations.
Les autopôles se distinguent des bras magiques par leur plus grande portée, mais une flexibilité moindre dans le positionnement. Les C-stands offrent une capacité de charge plus élevée (jusqu'à 40 kg), mais nécessitent de l'espace au sol pour les sacs de sable. Les supports de plafond nécessitent des modifications structurelles, mais offrent une stabilité absolue. Les supports à ventouse ne fonctionnent que sur des surfaces lisses, mais sont plus rapides à positionner. Pour les hauteurs de plafond supérieures à 4 mètres ou les sols irréguliers, les autopôles échouent – les systèmes de treillis ou les gréements aériens dominent alors.
Ich nutze Autopoles hauptsächlich für subtile Background-Separation mit LED-Strips oder kleine Kicker-Lights, die außerhalb des Kameraradius stehen. Die Federspannung überträgt aber jede Erschütterung auf die Leuchte, weshalb ich sie nie für harte Schatten oder präzise Lichtschnitte verwende – da sind C-Stands unverzichtbar.
Autopoles ermöglichen mir spontane Lichtstimmungen in intimen Szenen, ohne dass schwere Stative die Schauspieler einschränken oder im Bild auftauchen. Besonders bei Nahaufnahmen kann ich gezielt Augenlicht setzen, ohne den Kameraoperateur zu behindern – das schafft mehr Intimität zwischen den Darstellern.
Ein Autopole kostet 180-350 Euro und spart täglich 30-45 Minuten Auf- und Abbauzeit gegenüber C-Stands mit Sandsäcken. Bei 20 Drehtagen amortisiert sich die Anschaffung durch eingesparte Arbeitszeit, außerdem reduziere ich Transportvolumen um etwa 40% gegenüber vergleichbaren Stativ-Setups.
1. Zu welchem Department gehört „Autopole"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.