Fabricant australien d'enregistreurs externes et de moniteurs pour caméras de cinéma, spécialisé dans la capture vidéo RAW et compressée en 4K/HDR.
Les modèles Atomos actuels, tels que le Ninja V+, prennent en charge les formats d'enregistrement jusqu'à 8K30p et 4K120p en Apple ProRes RAW. L'écran HDR de 5,2 pouces atteint une luminosité de 1000 cd/m² avec une résolution de 1920×1080 pixels. Les entrées traitent le HDMI 2.1 et le 12G-SDI avec une profondeur de couleur de 10 bits et un espace colorimétrique Rec.2020. Les débits de données typiques sont d'environ 880 Mbit/s pour le ProRes 422 HQ en 4K, ce qui permet environ 2,5 heures d'enregistrement avec un SSD de 1 To.
La série Shogun propose des écrans plus grands de 7 pouces avec une luminosité de 3000 cd/m² et des outils de monitoring HDR avancés tels que la forme d'onde, les fausses couleurs et les LUTs 3D. Tous les appareils fonctionnent avec des batteries NP-F standard et pèsent entre 320 g (Ninja V) et 650 g (Shogun 7).
Atomos a été fondée en 2010 par Jeromy Young à Melbourne et a lancé le premier enregistreur Ninja en 2011. Celui-ci a révolutionné la production vidéo en permettant aux reflex numériques et aux appareils photo sans miroir d'obtenir une qualité d'enregistrement professionnelle, alors qu'ils ne proposaient souvent en interne que des codecs H.264 fortement compressés.
En 2014, le premier Shogun compatible 4K a suivi, et en 2018, l'enregistrement HDR est devenu la norme. Avec le Ninja V+, Atomos a introduit en 2021 le premier enregistrement ProRes RAW abordable pour les caméras prosumer. Le partenariat avec Apple depuis 2017 a permis l'intégration du codec ProRes directement dans le matériel de l'enregistreur.
Les enregistreurs Atomos sont principalement utilisés dans la production de documentaires et de films indépendants, où ils permettent d'obtenir une qualité d'image cinématographique à partir de caméras abordables comme la Sony A7S III ou la Canon R5. Sur "The Creator" (2023), Gareth Edwards a utilisé des enregistreurs Atomos Ninja V pour des configurations de caméra mobiles avec la Sony FX3.
Le flux de travail typique comprend l'enregistrement en ProRes 422 10 bits directement sur SSD, tandis que l'enregistrement interne de la caméra sert de sauvegarde. Les données SSD sont directement intégrées dans Avid ou Final Cut Pro sans transcodage. Les outils de monitoring intégrés permettent un contrôle précis de l'exposition sans matériel supplémentaire.
Les inconvénients incluent une consommation d'énergie accrue, un poids supplémentaire sur le rig et la dépendance à la sortie HDMI propre de la caméra.
La série PIX-E de Video Devices offre des fonctionnalités similaires avec un boîtier plus robuste pour 2 500 à 4 000 euros, contre 600 à 1 200 euros pour Atomos. Le Blackmagic Video Assist se concentre sur des modèles d'entrée de gamme plus abordables à partir de 300 euros, mais renonce au ProRes RAW.
L'enregistrement RAW interne des caméras modernes comme la RED Komodo ou l'Arri Alexa Mini LF rend les enregistreurs externes de plus en plus superflus. Atomos reste pertinent pour les caméras hybrides et les productions à petit budget qui nécessitent une haute qualité d'image sans mises à niveau coûteuses de la caméra.
Les appareils Atomos actuels se concentrent de plus en plus sur des configurations de rig compactes avec une gestion des câbles améliorée. Les codecs personnalisés tels que le H.265, qui permettent une compression des données plus efficace, sont particulièrement demandés. Le développement montre la tendance vers des systèmes d'enregistrement plus légers et plus mobiles dans la production vidéo professionnelle.
Ich nutze den Ninja V hauptsächlich für das größere, hellere Display beim Fokus Pulling und die Waveform-Anzeige für präzise Belichtung. Die 10-Bit ProRes-Aufzeichnung aus meiner Sony A7S III gibt mir deutlich mehr Headroom in der Farbkorrektur als das interne 8-Bit-Material. Das zusätzliche Gewicht am Gimbal nervt, aber die Bildqualität rechtfertigt den Aufwand.
Der Atomos-Monitor am Set gibt mir die Sicherheit, dass die Bildqualität für die Postproduktion stimmt – besonders bei Low-Budget-Drehs ohne DIT. Die False-Color-Anzeige hilft mir, die Belichtung kreativ zu kontrollieren und Überbelichtungen in wichtigen Hautpartien zu vermeiden. Bei Handheld-Szenen verzichte ich aber darauf, weil das Setup zu kopflastig wird.
Ein Ninja V für 650 Euro spart mir oft den Kauf einer 4.000 Euro teureren Cinema-Kamera und liefert trotzdem broadcast-taugliche Qualität. Die SSDs sind teurer als SD-Karten, aber der Workflow ist effizienter, weil keine Transkodierung nötig ist. Bei mehrtägigen Drehs plane ich 20% mehr Akkus und Speicher ein, da das System hungriger ist als die Kamera allein.
1. Zu welchem Department gehört „Atomos"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.