ARRI Alexa SXT: Caméra de cinéma numérique avec capteur S35 (3424×2202 pixels), 120fps, enregistrement ProRes/ARRIRAW et trois variantes de boîtier (3,2-4,2kg).
Le capteur ALEV III mesure 23,76 × 13,365 mm et offre une résolution maximale de 3424 × 2202 pixels. La caméra fonctionne avec des sensibilités ISO natives de 800/1600 et atteint un rapport signal/bruit supérieur à 74 dB. L'enregistrement interne s'effectue sur cartes CFast 2.0 aux formats ProRes (422, 422 HQ, 4444, 4444 XQ) ou via Codex Compact Drive en ARRIRAW. La SXT propose trois variantes de modèles : SXT W (Studio), SXT Plus (style ENG) et SXT M (conception compacte). Le boîtier pèse, selon la variante, entre 3,2 kg (M) et 4,2 kg (Plus).
ARRI a présenté l'Alexa SXT en février 2016 à la NAB en tant que successeur direct de la série Alexa XT. Le développement visait des fréquences d'images plus élevées et une meilleure intégration du flux de travail. En 2018, une mise à jour du firmware a ajouté des modes 4K UHD pour les plateformes de streaming. La SXT a marqué la dernière grande mise à jour par ARRI de la plateforme Alexa classique avant l'introduction de l'Alexa LF en 2018.
Des productions renommées telles que "Blade Runner 2049" (Roger Deakins), "The Shape of Water" (Dan Laustsen) et "Three Billboards Outside Ebbing, Missouri" (Ben Davis) ont utilisé l'Alexa SXT. La caméra est particulièrement adaptée aux séquences au ralenti grâce à sa capacité de 120 images par seconde et aux flux de travail HDR grâce à son espace colorimétrique étendu. Les directeurs de la photographie apprécient la reproduction des couleurs cohérente entre les différentes générations d'Alexa, ce qui simplifie le mélange des caméras dans les productions.
La SXT est en concurrence directe avec la RED Weapon 8K et la Sony Venice, mais offre la reproduction caractéristique des tons chair d'ARRI et une stabilité éprouvée du flux de travail. Par rapport à la série XT précédente, ARRI a doublé les fréquences d'images et amélioré l'efficacité des codecs. L'Alexa LF, avec son capteur plein format, s'est imposée comme successeur en 2018, tandis que la SXT sert aujourd'hui d'option S35 éprouvée pour les productions utilisant des configurations d'objectifs classiques.
Als DoP schätze ich besonders die 120fps bei 2.8K für elegante Slow-Motion-Aufnahmen, ohne auf ARRIs natürliche Farbwiedergabe verzichten zu müssen. Die SXT M ist meine erste Wahl für Gimbal-Arbeiten, da sie deutlich kompakter als die Plus-Variante ist, aber dieselbe Bildqualität liefert. Der erweiterte ISO-Bereich bis 1600 nativ gibt mir mehr Flexibilität bei Available-Light-Situationen.
Die 120fps-Fähigkeit der SXT eröffnet mir neue narrative Möglichkeiten für emotionale Momente - ich kann spontan entscheiden, eine Reaktion in Zeitlupe festzuhalten, ohne aufwendige Spezial-Setups. Die bewährte Alexa-Farbwissenschaft sorgt dafür, dass meine Vision vom Set bis zum Grading konsistent bleibt. Besonders bei Schauspielern funktioniert die natürliche Hautton-Reproduktion perfekt für intime Charakterstudien.
Die SXT amortisiert sich durch die Flexibilität verschiedener Aufnahmeformate - von ProRes für schnelle Turnarounds bis ARRIRAW für maximale Post-Flexibilität. Mietkosten liegen bei etwa 400-600€ pro Tag, deutlich unter neueren Systemen wie der LF. Die etablierte Alexa-Pipeline reduziert Post-Risiken und Colorgrading-Zeit, was bei straffen Budgets entscheidend ist.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.