Version de production de la Aaton XTR (1999), plus robuste et fiable pour la dure vie quotidienne du cinéma de fiction. Combinaison d'ergonomie XTR et de durabilité professionnelle.
L'Aaton XTR Prod (1999) est la version prête pour la production de la légendaire XTR. Elle combine le design ergonomique "Cat on the shoulder" avec une construction renforcée pour les exigences quotidiennes du long métrage – journées de 12 heures, tournages de plusieurs semaines, conditions difficiles.
| Caractéristique | XTR Prod | XTR Standard |
|---|---|---|
| Format | Super 16mm | Super 16mm |
| Poids (boîtier) | 3,2 kg | 2,7 kg |
| Dimensions | 225 × 125 × 155 mm | 215 × 115 × 145 mm |
| Cadence | 3–75 ips | 2–75 ips |
| Obturateur | Miroir 180° | Miroir 180° |
| Niveau sonore | <22 dBA | <24 dBA |
| Monture | PL ou Aaton | PL ou Aaton |
| Magasin | 120m (400 ft) | 120m (400 ft) |
| Vidéo-assist | Améliorée, plus lumineuse | Standard |
| Film | Année | DP | Importance |
|---|---|---|---|
| The Hurt Locker | 2008 | Barry Ackroyd, BSC | Oscar de la meilleure photographie |
| 28 Days Later | 2002 | Anthony Dod Mantle, DFF | Look numérique sur pellicule |
| Dancer in the Dark | 2000 | Robby Müller, ASC | 100 caméras simultanément |
| La Cité de Dieu | 2002 | César Charlone | Esthétique des favelas |
| Half Nelson | 2006 | Andrij Parekh | Drame indépendant |
Kathryn Bigelow et Barry Ackroyd ont utilisé plusieurs XTR Prods pour le film de guerre oscarisé :
| Caractéristique | Aaton XTR Prod | ARRI 16SR3 |
|---|---|---|
| Poids | 3,2 kg | 4,0 kg |
| Ergonomie | "Cat on shoulder" | Classique |
| Niveau sonore | <22 dBA | <20 dBA |
| Timecode | Code Aaton intégré | Externe |
| Robustesse | Très bonne | Excellente |
| Prix (location/jour) | ~400 € | ~500 € |
| Vidéo-assist | Améliorée | Standard |
Conclusion : La XTR Prod est plus légère et moins chère, la SR3 est légèrement plus silencieuse et plus robuste.
La XTR Prod était idéale pour le workflow Super-16 vers numérique :
| Aspect | Avantage |
|---|---|
| Qualité de scan | 2K-4K sans problème |
| Plage dynamique | ~13 diaphragmes |
| Grain de film | Organique, pas numérique |
| Coût | Moins cher que le 35mm |
| Look | Esthétique indépendante/documentaire |
La XTR Prod n'est plus produite, mais reste disponible pour les productions cinématographiques :
Die XTR Prod ist meine Arbeitspferd-Version der XTR – gleiche Ergonomie, aber gebaut für 12-Stunden-Tage über Monate. Das verstärkte Gehäuse übersteht Transport und raue Bedingungen, während die Bildstandgenauigkeit auf Spielfilm-Niveau bleibt. Perfekt für Low-Budget-Features, die trotzdem professionell aussehen sollen.
Mit der XTR Prod bekomme ich den dokumentarischen Look der XTR-Serie, aber mit der Zuverlässigkeit, die ich für einen kompletten Spielfilm brauche. Weniger Ausfälle, weniger Wartezeiten, mehr Drehtage pro Budget. Filme wie The Hurt Locker zeigen, was möglich ist.
Die XTR Prod kostet etwa 350-450 Euro pro Drehtag – mehr als die Standard-XTR, aber die Zuverlässigkeit spart mir Versicherungskosten und verhindert teure Drehtag-Verluste. Für Low-Budget-Spielfilme mit Super-16-Look ist sie die wirtschaftlichste Wahl.
1. Was beschreibt „Aaton XTR Prod" am besten?
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.