Chef opérateur
Le 1.90:1 est un compromis. Je cadre en 1.43:1 parce que je sais que les vrais cinémas IMAX montreront l'image entière. Pour les salles numériques, on coupe ensuite en haut et en bas – je perds 25% de ma composition verticale.
Le rapport d'aspect du système IMAX numérique (1.90:1 ≈ 17:9). Plus large que le IMAX film original 1.43:1, mais plus étroit que Cinemascope. Norme pour IMAX Digital et salles IMAX multiplex – souvent considéré de manière critique comme un format réduit.
Qu'est-ce que le 1.90:1 IMAX ?
1.90:1 est le rapport d'aspect standard pour les projections IMAX Digital. Il a été introduit en 2008 avec le système IMAX numérique et est aujourd'hui le format dominant dans la plupart des cinémas IMAX du monde.
Mathématiquement, 1.90:1 correspond à environ 17:9 – plus large que le 16:9 (1.78:1), mais nettement plus étroit que le rapport IMAX original de 1.43:1.
Comparaison des rapports d'aspect IMAX
| Format | Rapport | Hauteur (pour 100 de largeur) | Utilisation |
|---|---|---|---|
| IMAX 15/70 | 1.43:1 | 70 | IMAX Cinéma, IMAX GT |
| IMAX Digital | 1.90:1 | 53 | IMAX Multiplexe |
| Standard HD | 1.78:1 | 56 | Télévision |
| Cinemascope | 2.39:1 | 42 | Cinéma Widescreen |
Pourquoi 1.90:1 ?
La décision d'opter pour le 1.90:1 avait des raisons pratiques :
Facteurs techniques :
- Les projecteurs 2K avaient une résolution native de 2048×1080
- Le rapport ~1.90:1 utilise la surface du capteur de manière optimale
- Compatible avec les flux de travail numériques existants
Facteurs économiques :
- Des écrans plus petits sont possibles
- S'adapte aux salles de cinéma standard reconverties
- Coûts d'installation réduits
La perte de hauteur
Pour les films tournés en 1.43:1, le 1.90:1 entraîne une perte de ~25% de la hauteur de l'image :
Original 1.43:1 :
┌─────────────────────┐
│ │
│ │
│ IMAGE COMPLÈTE │
│ │
│ │
└─────────────────────┘Recadré en 1.90:1 :
┌─────────────────────┐
│▓▓▓▓▓RECADRÉ▓▓▓▓▓│
│ │
│ VISIBLE │
│ │
│▓▓▓▓▓RECADRÉ▓▓▓▓▓│
└─────────────────────┘Open Matte vs. Recadré
Des réalisateurs comme Christopher Nolan filment en Open Matte :
- Toute la surface de l'image 1.43:1 est capturée
- La composition est optimisée pour les deux rapports
- Le 1.43:1 montre plus d'image (pas moins)
- Le 1.90:1 est le standard "recadré"
Dans le cas d'"Oppenheimer", par exemple, les spectateurs d'IMAX 15/70 voient plus de ciel et de sol que les spectateurs d'IMAX numérique.
ARRI Alexa 65 et 1.90:1
La ARRI Alexa 65, certifiée IMAX, enregistre nativement en 1.90:1 :
- Capteur : 54,12 × 25,58 mm
- Rapport natif : ~2.11:1
- Mode IMAX : 1.90:1
Ces caméras ne peuvent pas produire un véritable 1.43:1 – seules les anciennes caméras argentiques offrent le rapport IMAX complet.
La technique de la "ratio d'expansion"
De nombreux films IMAX modernes alternent entre différents rapports :
Exemple "Dune" (2021) :
- Scènes de dialogue : 2.39:1 (Cinemascope)
- Scènes d'action : 1.90:1 (IMAX Digital)
- Vrais cinémas IMAX : 1.43:1 (uniquement pour certaines scènes)
L'image "s'ouvre" pour les moments importants – un effet visuel qui fonctionne au cinéma.
Le 1.90:1 en pratique
Avantages :
- Largement disponible (~1 500 salles)
- Moins cher pour les exploitants de salles
- Distribution numérique simplifiée
Inconvénients :
- Perte de l'immersion IMAX
- Similaire au rapport du cinéma maison
- Peu de différence avec le Premium Large Format (PLF)
Conclusion
Le 1.90:1 est un compromis entre l'original immersif 1.43:1 et les exigences pratiques de la distribution numérique. Pour les cinéastes, cela signifie qu'ils doivent composer pour deux formats cibles – l'IMAX complet et l'IMAX numérique réduit.
Des métiers
Perspectives
Réalisateur
Le problème avec le 1.90:1, c'est que ça ressemble presque à du 16:9. Le spectateur ne perçoit pas une grande différence avec son téléviseur. La sensation immersive de "fenêtre" du vrai IMAX est perdue.
Producteur
Le 1.90:1, c'est la réalité pour 80% des spectateurs IMAX. On doit optimiser nos films pour les deux rapports – en open matte pour le 1.43:1, mais composés de manière à ce que le 1.90:1 fonctionne aussi.
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