Enregistrement haute fréquence à 120 images par seconde pour un ralentissement dramatique (délai 5x sur la chronologie de montage 24fps), nécessite un éclairage doublé, une largeur de bande de stockage et une planification de mouvement précise.
La légendaire course-poursuite à travers San Francisco a utilisé des prises de vue à haute fréquence pour montrer les mouvements des véhicules avec une précision ralentie – une étape majeure pour l'utilisation des caméras haute vitesse dans le cinéma d'action, à la manière de "Bullitt".
Scorsese et Chapman ont utilisé des caméras haute vitesse jusqu'à 120 ips dans les séquences de boxe pour étirer les coups dans un ralenti onirique et visualiser la perception subjective de la douleur et de l'épuisement, comme dans Raging Bull.
La décision de Peter Jackson de tourner et de projeter en 48 images par seconde (fps) a ouvert le débat industriel persistant sur le concept esthétique du High Frame Rate (HFR), un précurseur direct de la discussion sur les 120 fps dans les blockbusters modernes, comme vu dans "The Hobbit: An Unexpected Journey".
Ang Lee a tourné Gemini Man en 4K/3D/120fps, créant ainsi l'utilisation commerciale la plus ambitieuse de ce taux d'images par seconde à ce jour. Les séquences d'action révèlent des détails de mouvement invisibles à 24 ips, soulevant la question du prix esthétique de la perfection technique.
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120 ips (120 images par seconde) est un taux d'enregistrement à haute fréquence utilisé pour capturer le mouvement avec une extrême richesse de détails. Lors de la lecture sur une timeline standard de 24 ips ou 25 ips, cela crée un ralenti avec un ralentissement exact de 5x (120÷24=5), permettant au public de suivre les séquences de mouvement rapides dans tous les détails.
120 ips est principalement utilisé dans trois contextes :
Matériel de caméra :
Caméras avec capacité native de 120 ips :
Résolutions limitées par le capteur :
Défi d'exposition :
L'ouverture du diaphragme est deux fois plus courte à 120 ips qu'à 60 ips (ou 4 fois plus courte qu'à 24 ips standard) :
| Fréquence d'images | Diaphragme standard | Équivalent de diaphragme en lumière |
|---|---|---|
| 24 ips (180°) | 1/48 sec | Base = 1x |
| 60 ips (180°) | 1/120 sec | -2 EV (1/4 de la lumière) |
| 120 ips (180°) | 1/240 sec | -2 EV (1/4 de la lumière vs 24 ips) |
| 120 ips (90°) | 1/480 sec | -3 EV (1/8 de la lumière) |
Conséquences pratiques :
Exemple de scénario d'éclairage (Sony FX30, 4K @ 120 ips, diaphragme à 90°) :
Principes de conception du mouvement à 120 ips :
Briefing des acteurs :
Doublement de la bande passante :
| Codec | 4K @ 24 ips | 4K @ 120 ips | Facteur de vitesse |
|---|---|---|---|
| ProRes 422 HQ | 2,5 Gbps | 12,5 Gbps | 5x |
| RAW 12 bits | 3,2 Gbps | 16 Gbps | 5x |
| H.264 (haut débit) | 200 Mbps | 1000 Mbps | 5x |
Durée de vie du stockage pour 1 heure de tournage :
Matériel de stockage recommandé :
Gestion de la timeline :
Complexité de l'étalonnage des couleurs :
Temps de rendu DaVinci :
Séquences d'action :
Caractérisation & Émotion :
Utilisations techniques/spéciales :
| Erreur | Cause | Solution |
|---|---|---|
| Vidéo granuleuse/bruyante | Trop peu de lumière → ISO élevé | +2-4 projecteurs supplémentaires, réduction des filtres ND |
| Ralenti "saccadé" | Diaphragme trop rapide (rolling shutter) | Passer à un angle de diaphragme ≥90° |
| Le mouvement semble exagéré | Actuation non adaptée | Engager un coach de mouvement pour la chorégraphie |
| Erreurs de mise au point visibles | Profondeur de champ trop faible | Fermer le diaphragme à T4.0 ou mieux |
| Banding de scintillement LED | Panneaux LED non professionnels | Utiliser uniquement Aputure, Kino Flo ou Strand |
| Chaos de données au montage | Pas d'étiquette FPS dans les métadonnées | Créer de nouveaux proxys @ 24 ips avec indication de ralenti |
| Aspect | 60 ips | 120 ips | 240 ips |
|---|---|---|---|
| Ralentissement de la timeline @ 24 ips | 2,5x | 5x | 10x |
| Exigence de puissance lumineuse | -1 EV | -2 EV | -3 EV |
| Stockage par heure 4K | 180 Go | 360 Go | 720 Go |
| Exigence de diaphragme | 1/120s | 1/240s | 1/480s |
| Application typique | Highlights sportifs | Drame/Effets | Haute vitesse |
| Complexité du directeur de photographie | Moyenne | Élevée | Très élevée |
| Surcoût budgétaire typique | +20% | +40% | +80% |
Caméra & Optique :
Éclairage :
Stockage & Enregistrement :
Grip & Support :
Post-production :
Directeur de la photographie :
"En tant que directeur de la photographie, j'apprécie les 120 ips pour la flexibilité incroyable dans la représentation du mouvement – chaque geste devient une œuvre d'art visuelle. Le défi technique réside dans l'exigence d'éclairage nettement plus élevée (environ 8 000-12 000 Lux au lieu de 1 500-2 000 Lux à 24 ips) et la mise au point précise – car tout flou est impitoyablement visible au ralenti. Je dois travailler avec des systèmes de mise au point haute vitesse ou suivre manuellement avec une extrême précision. Les cartes mémoire se remplissent rapidement – une heure de 4K à 120 ips nécessite 12-15 To. Je planifie à l'avance précisément quels moments méritent les 120 ips."
Réalisateur :
"Pour moi, en tant que réalisateur, les 120 ips sont un puissant outil narratif pour amplifier les moments forts émotionnels ou mettre en scène de manière dramatique les séquences d'action. Lorsque je ralentis les 120 ips à un ralenti 5x, cela me permet de donner un temps illimité à un moment – le public peut saisir chaque nuance. J'utilise cette technique de manière très ciblée et parcimonieuse, car une utilisation trop fréquente donne au film un aspect uniformément ralenti et perd son impact émotionnel. Souvent, je combine 24 ips (émotionnel, intime) avec 120 ips (réel, immédiat) pour un contraste maximal."
Coloriste :
"Les 120 ips représentent l'exigence la plus élevée en matière d'étalonnage. La netteté cristalline signifie que je dois étalonner chaque image individuellement de manière parfaite – pas de cachette derrière le flou de mouvement. Les transitions de couleurs doivent être vérifiées image par image. Le bruit du capteur devient plus visible en ralenti 5x, c'est pourquoi je dois utiliser plus de réduction de bruit. Les artefacts de scintillement LED deviennent des problèmes de banding en ralenti. Le matériel est extrêmement exigeant, mais cela vaut la peine pour le contrôle artistique – chaque teinte est choisie délibérément."
Producteur :
"Du point de vue de la production, les 120 ips signifient des coûts considérablement plus élevés : 5-8x plus de dépenses d'éclairage, 5x plus de coûts de stockage, des temps de post-production 40-50% plus longs (rendu, étalonnage, VFX deviennent exponentiellement plus complexes avec cette quantité de données). Je prévois 30-40% de temps et de budget supplémentaires pour les séquences à 120 ips. S'y ajoute une infrastructure de stockage complexe – 12-15 To par heure d'enregistrement nécessite des systèmes de gestion de données dédiés et des sauvegardes redondantes (bande LTO ou RAID 6). Mais : pour la publicité haut de gamme, les marques de luxe et le contenu prestigieux, la qualité visuelle et le contrôle artistique valent cet investissement."
Les communautés de cinéastes discutent de plus en plus des défis créatifs liés au matériel 120 ips. L'intégration dans des timelines de 24 ips pose particulièrement problème, car le ralenti extrême semble souvent peu naturel et nécessite des techniques de traitement spéciales. Parallèlement, des débats émergent sur des fréquences d'images plus élevées pour les productions cinématographiques régulières, les limitations techniques des caméras moins chères comme la Sony A6500 rendant la mise en œuvre pratique difficile.
En tant que chef opérateur, j'apprécie les 120 images par seconde pour l'incroyable flexibilité qu'elles offrent dans la représentation du mouvement – chaque geste devient une œuvre d'art visuelle. Le défi technique réside dans l'exigence lumineuse nettement plus élevée et la mise au point précise, car tout flou devient impitoyablement visible en ralenti.
Pour moi, en tant que réalisateur, 120 images par seconde sont un outil narratif puissant pour amplifier les moments émotionnels forts ou pour mettre en scène des séquences d'action de manière dramatique. J'utilise cette technique de manière ciblée pour donner au public le temps d'assimiler des informations visuelles importantes et pour accroître l'intensité de certains moments.
De mon point de vue de producteur, 120 ips signifient des coûts considérablement plus élevés en raison de journées de tournage plus longues, d'une capacité de stockage accrue et d'une post-production plus complexe. J'estime environ 40% de temps et de budget en plus pour les séquences correspondantes, car le traitement des données et l'étalonnage deviennent également nettement plus complexes.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.