Paraguas reflector o translúcido plegable para difusión suave de luz en set. Revestimiento plateado refleja 85–92% de luz, blanco 70–80%; los translúcidos reducen 1–2 stops.
Los paraguas se fabrican en dos variantes principales: paraguas reflectantes con revestimiento interior plateado (valor de reflexión 85-92%) o blanco (valor de reflexión 70-80%), y paraguas translúcidos de tejido de nailon difuso con una pérdida de luz de 1-2 diafragmas. La fijación se realiza mediante un soporte central de 16 mm con abrazadera de resorte en el soporte de la lámpara. Los paraguas parabólicos, debido a su curvatura más profunda (distancia focal de 60-120 cm), logran una característica de luz más dirigida que los paraguas estándar planos. Los paraguas octogonales crean reflejos de luz más naturales en los ojos que los modelos redondos.
El primer paraguas fotográfico fue desarrollado en 1928 por Paul C. Buff para retratos de estudio. Los estudios de cine adoptaron esta técnica a partir de 1942, comenzando con Warner Bros., donde el director de fotografía James Wong Howe utilizó paraguas para primeros planos en "Yankee Doodle Dandy". Profoto revolucionó el mercado en 1968 con el primer Deep-Umbrella plegable. Los desarrollos modernos incluyen paraguas parabólicos enfocables (2008) y recubrimientos optimizados para LED con reproducción cromática mejorada desde 2015.
Los paraguas sirven principalmente como luz de relleno (Fill Light) y luz de ojos en escenas de diálogo. En "Her" (2013), el director de fotografía Hoyte van Hoytema utilizó paraguas translúcidos de 120 cm de forma continua para la cálida iluminación de carácter. En rodajes exteriores, los paraguas compensan la luz solar dura; el uso típico es de 2-3 paraguas grandes como banco de luz. El montaje dura 2-3 minutos, significativamente más rápido que las softboxes comparables. Desventajas: control limitado de la dirección de la luz y susceptibilidad al viento en rodajes exteriores.
En comparación con las softboxes, los paraguas ofrecen una distribución de luz más amplia y menos controlada, y un montaje/desmontaje más rápido. Los Beauty Dishes crean sombras más duras con mayor contraste. Los paneles LED están reemplazando cada vez más a los paraguas pequeños en rodajes documentales, pero no alcanzan la cantidad de luz de los paraguas grandes. Los tubos Kinoflo ofrecen una luz suave similar con una característica rectangular en lugar de una iluminación circular.
Ich setze Schirme hauptsächlich als schnelles Fülllicht ein, wenn natürliche Lichtreflexe in den Augen entstehen sollen. Bei Interviews positioniere ich einen 105cm-Durchlichtschirm 45° zur Kameraachse, das gibt mir diese weiche Modellierung ohne harte Schattenkanten. Der Nachteil: Ich kann das Licht nicht präzise begrenzen wie mit Barndoors, deshalb brauche ich oft zusätzliche Flags.
Für mich sind Schirme das perfekte Tool für intime Gesprächsszenen, weil sie dieses warme, umhüllende Licht schaffen, das Nähe vermittelt. Wenn ich Verletzlichkeit oder emotionale Offenheit zeigen will, lasse ich den DoP mit großen Schirmen arbeiten – das macht die Gesichter weicher und zugänglicher. Bei härteren, konfrontativen Szenen vermeide ich Schirme komplett und gehe zu direkterem Licht.
Schirme kosten 80-300 Euro pro Stück und amortisieren sich durch ihre Vielseitigkeit schnell – ein Beleuchter kann damit 70% aller Standardsituationen abdecken. Der Transport ist unkompliziert, sie passen zusammengeklappt in jeden Kleinwagen, und der Aufbau geht so schnell, dass wir pro Drehtag 15-20 Minuten Beleuchtungszeit sparen. Bei windigen Außendrehs plane ich aber immer Sandsäcke oder Gewichte ein.
1. Zu welchem Department gehört „Schirm"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.