Objetivo ultra angular con distancia focal 8–24mm y ángulo de visión 84–180° para perspectivas extremadamente amplias. Las versiones cine profesionales como Zeiss Master Prime 12mm cuestan 15.000–25.000 euros.
Los objetivos super gran angular constan de 12-18 elementos asféricos en 8-12 grupos para corregir las distorsiones extremas. El diseño retrofocal (diseño de teleobjetivo invertido) permite una distancia suficiente al sensor a pesar de la corta distancia focal. Las construcciones modernas alcanzan aperturas de f/1.4 a f/2.8 en objetivos de focal fija o f/2.8-4.0 en objetivos zoom. Los objetivos ojo de pez como forma extrema alcanzan un ángulo de visión de 180° con distorsión de barril deliberadamente sin corregir. Las variantes de cine profesionales como Zeiss Master Prime 12mm o ARRI Signature Prime 12mm cuestan entre 15.000 y 25.000 euros.
Nikon desarrolló en 1969 el primer objetivo super gran angular Nikkor 13mm f/5.6 para cámaras de formato pequeño. Canon le siguió en 1973 con el 14mm f/2.8L. El gran avance para la producción cinematográfica llegó en 1987 con el primer objetivo de cine super gran angular de Zeiss. Los sensores digitales requirieron nuevos cálculos ópticos a partir del año 2000 debido a la menor distancia de registro. Desde 2015, los diseños asistidos por ordenador, como en la serie Signature de ARRI, permiten objetivos de 12 mm casi sin distorsiones.
Stanley Kubrick utilizó el Zeiss 9.8mm Ojo de Pez para las secuencias de la nave espacial en "2001: Una odisea del espacio" (1968). Terry Gilliam empleó sistemáticamente focales de 9.8mm y 14mm en "Brazil" (1985) para distorsiones espaciales distópicas. Producciones modernas como "1917" (2019) utilizan super gran angular de 14mm para inmersivas secuencias de trincheras. La extrema profundidad de campo elimina el cambio de foco, acelerando así complejos movimientos de cámara. Desventajas: Iluminación difícil debido al gran ángulo de visión, complejas correcciones de perspectiva en postproducción.
Los objetivos gran angular (24-35mm) ofrecen distorsiones más controladas con ángulos de visión de 63-84°. Los objetivos ojo de pez (8-16mm) crean recortes circulares con distorsiones extremas. Los objetivos Tilt-Shift corrigen las líneas caídas mecánicamente. Alternativas digitales: cosido de varias tomas con focales normales o simulación de gran angular posterior mediante algoritmos de IA. El super gran angular sigue siendo insustituible para un efecto de perspectiva auténtico y acción en vivo.
Ich nutze 12-14mm Brennweiten für dramatische Vordergrund-Hintergrund-Kompositionen, muss aber Schauspieler präzise positionieren, da bereits kleine Bewegungen ins Bildfeld massive Größenverhältnisse verändern. Die extreme Schärfentiefe von f/5.6 bis unendlich macht Follow-Focus überflüssig, erschwert aber selektive Bildgestaltung durch Unschärfe.
Superweitwinkel verstärkt Machtstrukturen zwischen Figuren - dominante Charaktere im Vordergrund wirken übermächtig, während Hintergrundfiguren diminutiv erscheinen. Ich setze diese Verzerrung gezielt in Thriller-Sequenzen ein, um Bedrohung zu visualisieren oder in Komödien für übertriebene Situationskomik.
Superweitwinkel-Cine-Objektive kosten 20.000-30.000 Euro Tagesmiete, rechtfertigen sich aber durch beschleunigte Dreharbeiten ohne komplexes Focus-Pulling. Set-Aufbau wird aufwendiger, da Beleuchtung und Crew außerhalb des 110°-Bildwinkels positioniert werden müssen, was größere Studios erfordert.
1. Zu welchem Department gehört „Superweitwinkel"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.