Alimentación de iluminación cinematográfica desde conexiones domésticas (16-32A) o conectores profesionales CEE/Camlock (hasta 125A/86kW).
La alimentación de red estándar se realiza a través de conexiones domésticas de 230V/16A (3,7 kW) o conexiones trifásicas de 400V/32A (22 kW). Los equipos profesionales suelen utilizar conexiones CEE de 400V/63A (44 kW) o conectores Camlock de 125A (86 kW). La protección se realiza mediante interruptores diferenciales (30mA) y protectores de circuito. La caída de tensión en cables largos requiere secciones de cable de al menos 2,5 mm² (16A) hasta 35 mm² (125A). Cajas de distribución móviles con circuitos de protección integrados permiten la división en varios circuitos de iluminación.
La alimentación de red sistemática se consolidó en la década de 1960 con la estandarización de las conexiones CEE por parte de la IEC 60309. Anteriormente, dominaban los sistemas de conexión propietarios de fabricantes individuales. En 1973, la introducción de los interruptores diferenciales aumentó la seguridad en el set. La iluminación LED moderna desde 2010 ha reducido el consumo de energía hasta en un 80% en comparación con los focos Fresnel halógenos, lo que permite que conexiones de red más pequeñas sean suficientes.
Las grabaciones en estudio utilizan conexiones fijas de 400V con una protección de hasta 200A. Los rodajes en exteriores recurren a las conexiones domésticas existentes: un hogar promedio de 4 personas tiene una protección de 40A (27 kW). En "El Gran Hotel Budapest" (2014), el director de fotografía Robert Yeoman alimentó la iluminación del lobby del hotel directamente desde la red del edificio, evitando así el ruido del generador. Las tomas nocturnas con focos HMI (2,5-18 kW) a menudo requieren conexiones temporales de alta corriente a través de distribuidores de energía de obra.
En comparación con los generadores, la alimentación de red elimina los costos de combustible y la contaminación acústica, pero limita la elección de la ubicación a lugares cercanos a la red. Los sistemas de baterías como el Anton Bauer Titon (240 Wh) son adecuados para paneles LED de hasta 50W, pero no alcanzan la potencia lumínica de los focos HMI de 2,5 kW alimentados por red. Las soluciones híbridas combinan la alimentación de red con sistemas UPS (Suministro de Energía Ininterrumpida) para escenas críticas. El uso de generadores sigue siendo la única opción en ubicaciones remotas o cuando se requiere una potencia superior a 100 kW.
Ich bevorzuge Netzeinspeisung wegen der konstanten Farbtemperatur – Generatoren schwanken oft um ±200K, was bei Mixed-Light-Situationen problematisch wird. Bei LED-Panels über 300W ist die Netzversorgung ohnehin Pflicht, da aktuelle V-Mount-Akkus maximal 200Wh liefern. Allerdings muss ich die Kabelführung von vornherein mitplanen, um Stolperfallen im Kameraschwenk zu vermeiden.
Netzeinspeisung gibt mir die Ruhe für Dialoge, die ich mit Generator-Betrieb nie erreiche – selbst schallgedämpfte Aggregate stören bei 500m Entfernung noch die Tonaufnahme. Allerdings bin ich räumlich an bestehende Anschlüsse gebunden, was spontane Motivwechsel einschränkt. Bei Langzeit-Szenen spare ich mir das ständige Akkuwechseln meiner Gaffer.
Netzstrom kostet mich 0,30€/kWh statt 1,20€/l Diesel plus Generatormiete – bei einem 10kW-Setup spare ich täglich 180€ Betriebskosten. Dafür entstehen oft Zusatzkosten für Elektriker (800€/Tag), der temporäre CEE-Anschlüsse legt. Versicherungstechnisch bin ich bei Netzeinspeisung besser abgesichert, da keine brennbaren Kraftstoffe am Set gelagert werden.
1. Zu welchem Department gehört „Netzeinspeisung"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.