Recubrimiento multicapa Carl Zeiss de 7–15 capas alternas que reduce pérdidas por reflexión por debajo del 0,5% por superficie y minimiza fantasmas ópticos hasta un 85%.
Los tratamientos T* consisten en 7-15 capas alternas de diferentes materiales como fluoruro de magnesio (MgF₂), óxido de titanio (TiO₂) y pentóxido de tantalio (Ta₂O₅) con espesores de capa de 50-150 nanómetros. La transmisión espectral alcanza valores máximos del 99,7-99,9% a una longitud de onda de 550 nm. Los sistemas T* modernos utilizan pulverización catódica por haz iónico (Ion Beam Sputtering) para obtener espesores de capa más uniformes con tolerancias inferiores a ±2 nm. Las variantes incluyen T* estándar para luz visible (400-700 nm) y T* de banda ancha para rangos espectrales ampliados (350-1000 nm).
Carl Zeiss introdujo el tratamiento T* en 1972 para sus objetivos Contax y transfirió la tecnología a los objetivos de cine de la serie Master Prime en 1975. El desarrollo se basó en recubrimientos de miras telescópicas militares de la década de 1960. En 1983, Zeiss amplió el sistema con recubrimientos de interferencia multicolor, seguidos en 1995 por capas externas resistentes al vapor de agua. Desde 2010, Zeiss utiliza procesos de recubrimiento asistidos por plasma para una distribución de capa aún más homogénea.
Los Master Primes con tratamiento T* se utilizaron en "Blade Runner 2049" (2017) para minimizar la luz parásita en las escenas nocturnas intensivas en LED. El tratamiento reduce los efectos de "ghosting" hasta en un 85% en comparación con los tratamientos estándar y permite imágenes de mayor contraste en tomas a contraluz. En "1917" (2019), los directores de fotografía utilizaron objetivos T* para las largas secuencias continuas, ya que la baja reflexión interna garantiza valores de exposición consistentes en diferentes situaciones de iluminación.
Mientras que los tratamientos multicapa estándar presentan pérdidas por reflexión del 1-3%, el tratamiento T* está por debajo del 0,5% por superficie. La serie S4/i de Cooke utiliza tratamientos "Panchro/i" similares con valores de transmisión comparables. Los Ultra Primes de Arri/Zeiss se basan en sistemas T* modificados con capas adicionales de bloqueo UV. En objetivos de gran angular (inferiores a 14 mm), los directores de fotografía a menudo prefieren lentes frontales sin tratar para evitar desplazamientos de color debidos a interferencias de capa.
Ich setze T*-vergütete Objektive primär bei Available-Light-Drehs und Nachtaufnahmen ein, da sie mir 1-2 Blendenstufen mehr Spielraum geben. Die reduzierte Innenreflektion bedeutet saubere Schwarzwerte und eliminiert das ständige Nachregeln bei wechselnden Lichtverhältnissen während langer Takes.
Für mich ist T*-Vergütung ein Werkzeug für authentischere Lichtstimmungen – ich kann natürliche Lichtquellen im Bild belassen, ohne dass Lens Flares die Szene dominieren. Besonders bei intimaten Dialogszenen mit Kerzenlicht oder Monitorglow erreiche ich so die gewünschte Subtilität ohne technische Kompromisse.
T*-Objektive kosten 20-30% mehr als Standardvergütungen, sparen aber Nachbearbeitungszeit durch weniger Flare-Korrekturen und Kontrastanpassungen. Bei Low-Light-Produktionen reduzieren sie den Beleuchtungsaufwand erheblich – das macht die Mehrkosten durch eingesparte Grip-Trucks und Stromkosten schnell wett.
1. Zu welchem Department gehört „T*-Vergütung"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.