Técnica de operación de cámara que busca capturar movimientos fluidos y precisos mediante sistemas de estabilización avanzados, comúnmente utilizada en producciones de alto presupuesto para lograr planos dinámicos sin sacrificar nitidez ni control compositivo.
La serie Sigma Cine consta de ocho objetivos de focal fija: 20mm, 24mm, 28mm, 35mm, 50mm, 85mm, 105mm y 135mm, todos con una apertura de T1.5. La carcasa de aluminio anodizado pesa entre 1.430g (20mm) y 1.950g (135mm). Los objetivos cuentan con engranajes de 0,8 (Gear Rings) para sistemas de Follow Focus en los anillos de enfoque e iris. El rango de enfoque cercano varía de 24cm (135mm) a 28cm (20mm). La tecnología LDS (Luminous Data System) transmite metadatos como la distancia focal, la apertura y la distancia de enfoque digitalmente a cámaras compatibles.
Sigma presentó la serie Cine en 2016 como respuesta a la creciente demanda de objetivos de cine asequibles más allá de los sistemas establecidos de Zeiss y Cooke. El desarrollo se basó en la línea Art, introducida en 2012, cuyo diseño óptico se adaptó para aplicaciones cinematográficas. En 2018, se amplió con las focales más largas de 105mm y 135mm. A diferencia de otros fabricantes, Sigma apostó desde el principio por la cobertura de fotograma completo en lugar de sensores Super35.
Los objetivos Sigma Cine se han establecido en producciones con presupuesto ajustado y películas independientes. Los directores de fotografía aprecian la reproducción del color uniforme y el bokeh característico del diafragma de 11 palas. El engranaje de 0,8 permite un tiraje de foco preciso con sistemas de Follow Focus estándar. La serie es adecuada para producciones con cámaras RED, ARRI Alexa y Sony FX. Los flujos de trabajo típicos incluyen tomas con cámara en mano y uso de gimbals, donde el peso moderado es una ventaja.
Sigma Cine compite con los objetivos Canon CN-E, Sony FE PZ y Rokinon Xeen en el segmento de precio medio. En comparación con Zeiss CP.3 o Cooke S7/i, ofrecen costes de adquisición significativamente menores con una calidad de imagen comparable. El acabado mecánico no alcanza el nivel de los Master Primes de ARRI/Zeiss, pero supera considerablemente a los objetivos fotográficos adaptados. Para producciones de alta gama, los cinematógrafos siguen recurriendo a marcas de cine establecidas, mientras que Sigma Cine democratiza el acceso a objetivos de cine profesionales.
Ich verwende die Sigma Cine hauptsächlich für Corporate- und Werbefilme, wo das Budget begrenzt ist, aber die Bildqualität stimmen muss. Die einheitlichen 95mm-Filter und das konsistente T1.5 über alle Brennweiten erleichtern mir den Objektivwechsel erheblich, besonders bei Run-and-Gun-Drehs. Das LDS-System spart mir Zeit bei der Metadatenerfassung für die Postproduktion.
Ich schätze an den Sigma Cine-Objektiven besonders das cremige Bokeh und die natürliche Farbwiedergabe, die meinen Schauspielern schmeichelt ohne übermäßig zu stylisieren. Die große Blendenöffnung von T1.5 gibt mir gestalterische Freiheit bei Available Light-Situationen und ermöglicht intimere Nahaufnahmen mit geringer Schärfentiefe. Für emotionale Szenen nutze ich gerne die 85mm und 135mm Brennweiten.
Die Sigma Cine-Serie kostet etwa ein Drittel vergleichbarer Zeiss CP.3-Objektive, was bei achtteiligen Sets erhebliche Budgeteinsparungen bedeutet. Der Mietpreis liegt bei circa 150-200 Euro pro Tag für das komplette Set, während Premium-Objektive 400-600 Euro kosten. Die robusten Gehäuse reduzieren Ausfallzeiten und Reparaturkosten gegenüber adaptierten Fotoobjektiven.
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El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.