REDCODE RAW (.R3D) es el codec de cámara RAW propietario comprimido mediante wavelets de RED Digital Cinema.
REDCODE RAW es el formato de grabación RAW propietario de RED Digital Cinema Camera Company. Las tomas se guardan como archivos con la extensión .R3D. A diferencia del material de video ya revelado, se capturan los datos brutos del sensor (mosaico de Bayer), lo que permite que parámetros de imagen como el ISO/sensibilidad y el balance de blancos se definan en la postproducción, manteniéndose creativamente desacoplados en el set.
REDCODE es un formato compresivo: no existe una variante sin comprimir. La compresión se basa en el método wavelet (Discrete Wavelet Transform) y es intraframe – cada fotograma individual se comprime de forma independiente, sin depender de fotogramas anteriores o posteriores. RED describe el procedimiento como visualmente sin pérdidas; sin embargo, técnicamente siempre es con pérdidas.
La relación de compresión se indica como un ratio (por ejemplo, REDCODE 8:1). Una relación más baja (aproximadamente 2:1) significa mayor calidad de imagen y archivos más grandes, mientras que una relación más alta (aproximadamente 22:1) implica menor calidad y archivos más compactos. Los niveles disponibles dependen del sensor/modelo de cámara.
| Sensor | Rango disponible | Estándar |
|---|---|---|
| MYSTERIUM-X | 3:1 a 18:1 | 8:1 |
| RED DRAGON | 2:1 a 22:1 | 8:1 |
La tasa de datos efectiva resulta de la relación de compresión junto con la resolución, la relación de aspecto, la tasa de fotogramas y ajustes como Anamórfico o HDRX – se recalcula automáticamente al cambiar estos parámetros. Un archivo R3D no solo contiene los datos RAW comprimidos, sino también la caracterización del sensor, metadatos extensos y la Ciencia del Color (Color Science) de RED, que pretenden garantizar resultados uniformes desde el sensor hasta la pantalla.
En la práctica, la relación de compresión deseada se establece antes de la toma como un compromiso entre la calidad de imagen y la tasa de datos (y, por lo tanto, la duración de la grabación por medio de almacenamiento). Las producciones más grandes a menudo no eligen conscientemente la menor compresión posible para reducir los requisitos de almacenamiento sin aceptar pérdidas de calidad visibles. Dado que R3D funciona intraframe, el material se puede recortar y procesar en herramientas como REDCINE-X PRO o DaVinci Resolve sin necesidad de volver a comprimir los datos RAW. Para iluminación y equipo, es relevante que el formato permita un gran margen de exposición y un ajuste posterior del ISO y el balance de blancos – por lo tanto, la iluminación y la temperatura de color se pueden corregir en el etalonaje, pero no reemplazan una iluminación limpia en el set.
Ich nutze REDCODE primär für die nachträgliche Belichtungskorrektur – kann problemlos zwei Blenden unterbelichten und in der Post anheben ohne Rauschen. Die 16-Bit-Tiefe gibt mir enorme Flexibilität beim Grading, besonders in den Hauttönen, auch wenn ich den ARRI-Look bei Gesichtern nach wie vor bevorzuge.
REDCODE ermöglicht mir spontane Entscheidungen am Set, da ich Farbtemperatur und Belichtung später noch anpassen kann – das reduziert Setupzeiten erheblich. Für VFX-intensive Szenen ist die hohe Auflösung und Farbgenauigkeit unverzichtbar, auch wenn ich für intime Dialogszenen oft zu wärmeren Formaten wechsle.
Die Speicherkosten sind kalkulierbar – eine 512GB REDmag reicht für etwa 2 Stunden 6K-Material bei mittlerer Kompression. Kritisch sind die Post-Kosten: REDCODE erfordert leistungsstarke Workstations und verlängert die Renderzeiten um 30-40% gegenüber ProRes, spart aber durch weniger Drehtage oft mehr ein als es kostet.
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