Fabricante de cámaras de la RDA (1959–1990) que produjo cámaras de formato medio y aproximadamente 4 millones de objetivos con diseños Zeiss.
La Pentacon Six utilizaba el formato 6×6 (56×56 mm) con distancias focales de 50 mm a 500 mm. El Biometar estándar de 80 mm f/2.8 alcanzaba una resolución de 45 pares de líneas por milímetro a una apertura de 8. El obturador central funcionaba con velocidades de 1 a 1/500 de segundo más el modo Bulb. Los objetivos Pentacon utilizan la rosca M42 (42×1 mm) o el propio montura Pentacon Six. Los objetivos se basan en diseños de Zeiss: el Biometar corresponde al Zeiss Planar, y el Flektogon al Zeiss Distagon. Las distancias focales típicas incluyen 30 mm, 50 mm, 65 mm, 80 mm, 120 mm, 180 mm y 300 mm.
En 1959, VEB Pentacon se formó mediante la fusión de los fabricantes de cámaras Ihagee y KW (Kamera-Werkstätten). La empresa asumió los diseños de objetivos de Zeiss, ya que Carl Zeiss Jena permaneció en la zona de ocupación soviética después de 1945. En 1966 salió al mercado la Pentacon Six, seguida por la Pentacon Super en 1968. La producción finalizó en 1990 con la reunificación alemana. Entre 1959 y 1990, Pentacon fabricó aproximadamente 4 millones de objetivos, de los cuales 150.000 eran para formato medio.
Los objetivos Pentacon se utilizan hoy en día principalmente en producciones de cine independiente y de autor, donde su bokeh característico y la ligera viñeteación se valoran como recursos estilísticos. El Flektogon de 50 mm f/4 produce una notable atenuación en los bordes a máxima apertura, que se utiliza para retratos dramáticos. Los cineastas modernos adaptan los objetivos Pentacon a cámaras digitales mediante adaptadores. El enfoque manual y la apertura continua permiten un control preciso en los cambios de enfoque (Focus Pulls).
Los objetivos Pentacon se diferencian de los objetivos Zeiss de Alemania Occidental por un revestimiento menos elaborado y una mecánica más simple, con un diseño óptico idéntico. En comparación con los modernos objetivos Zeiss CP.2 o Cooke, los objetivos Pentacon presentan más aberración cromática y menor contraste. Como alternativa económica a los objetivos Zeiss vintage, ofrecen el 80% del rendimiento óptico por el 20% del coste. Para producciones con presupuesto limitado, sustituyen a costosos objetivos de cine, pero requieren más postproducción y una exposición más precisa.
Ich schätze Pentacon-Objektive für ihre organische Bildwirkung – das Biometar 80mm gibt mir bei T2.8 ein cremiges Bokeh mit leichtem Swirl, das digital nicht replizierbar ist. Die manuelle Iris erlaubt stufenlose Blendenänderungen während der Aufnahme, allerdings muss ich bei Weitwinkel-Flektogons die starke Randabschattung in meine Lichtführung einkalkulieren.
Pentacon-Objektive verleihen meinen Bildern eine nostalgische, leicht entrückte Atmosphäre, die perfekt für Flashbacks oder emotionale Sequenzen funktioniert. Das charakteristische Flimmern und die weiche Zeichnung bei offener Blende schaffen eine intime Nähe zu den Charakteren, die moderne Objektive nicht erreichen – allerdings plane ich längere Postproduktion für Farbkorrektur ein.
Ein kompletter Pentacon-Objektivsatz kostet mich 2.000-3.000 Euro statt 40.000 Euro für vergleichbare Zeiss CP.2 – das macht Low-Budget-Produktionen mit Cine-Look möglich. Allerdings steigen meine Postkosten um 15-20%, da die Objektive mehr Nachbearbeitung erfordern, und ich muss einen erfahrenen Focus Puller engagieren, da keine elektronischen Hilfsmittel verfügbar sind.
1. Zu welchem Department gehört „Pentacon"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.