Pas

El Pas consiste en desplazar el plano focal en pasos definidos y medibles durante una toma en curso. El foquista trabaja con el deslizador de distancias en el sistema de follow-focus — cada paso corresponde a un cambio de distancia específico que ha marcado y documentado previamente en los ensayos. No se trata de un desplazamiento continuo, sino de un movimiento discreto y controlado: el actor camina desde el punto de 3 metros hasta el punto de 1,5 metros, y el foco le sigue en dos o tres Pas dirigidos en lugar de hacerlo de forma fluida.

En la práctica, funciona así: mides las posiciones, esbozas la trayectoria del actor, determinas los puntos de transición y calibras tu deslizador de foco en consecuencia. En un movimiento de zoom —por ejemplo, cuando la cámara se acerca a un interlocutor— no reajustas constantemente, sino que desplazas el foco en 2 o 3 Pas para minimizar el desenfoque y controlar el salto visual. Es más elegante que el desplazamiento continuo y mantiene el foco crítico en el punto dulce durante más tiempo.

El enfoque Pas funciona especialmente bien en escenas estáticas o semiestáticas con patrones de movimiento claros. Lo eliges cuando sabes que el desplazamiento continuo resulta demasiado nervioso o cuando el cambio de distancia focal no es lineal. Con movimiento de actor impredecible —escenas improvisadas, diálogos espontáneos, tomas muy largas— el Pas es arriesgado; ahí necesitas el clásico desplazamiento en vivo con mano ágil y anticipación.

Puntos clave: El Pas requiere ensayos precisos y marcaciones exactas. No solo documentas distancias, sino también el tiempo —en qué fotograma debe saltar el foco. El sistema de follow-focus debe entonces ofrecer una consistencia absoluta, toma tras toma. Lo más habitual es ver el Pas en producciones controladas con mucho tiempo de preparación, menos en documentales de realidad o grabados a mano. La frontera entre Pas y Racking es fluida — algunos DoP hablan de Pas cuando el movimiento del foco dura menos de 0,5 segundos, y de Racking en transiciones más largas. Tu tarea: reconocer qué estrategia beneficia a la escena y aclarar de antemano con el DoP si prefiere el Pas o la fluidez.