Material de difusión en tela resistente al calor que reduce la luz 0,5–1 puntos de diafragma, suavizando sombras con textura sutil y preservando la direccionalidad.
Las redes profesionales están hechas de materiales resistentes al calor como fibra de vidrio o fibras sintéticas especiales que soportan temperaturas de hasta 200°C. Una red simple reduce la luz en aproximadamente 0,5 pasos de diafragma, una red doble en 1 paso de diafragma. La estructura de malla crea sombras suaves características con una textura ligera. Las redes se fabrican en tamaños estándar de 30x30cm a 120x120cm y se montan en soportes de scrim (Scrim Jim) o directamente delante de la lámpara. A diferencia de las sedas o difusores opalinos, la direccionalidad de la luz se mantiene en gran medida.
Las redes surgieron en la década de 1930 en Hollywood como una alternativa económica a los caros filtros de difusión. Originalmente, se utilizaban mosquiteros tensados delante de lentes Fresnel. En la década de 1950, Mole-Richardson desarrolló los primeros juegos de scrim profesionales con mallas estandarizadas. La introducción de fibras sintéticas resistentes al calor en la década de 1970 permitió su uso delante de lámparas HMI con temperaturas de funcionamiento más altas.
Las redes se utilizan principalmente en tomas de personas para suavizar sombras duras sin difuminar completamente la dirección de la luz. En tomas exteriores, se tensan redes grandes sobre marcos tipo mariposa para modular la luz solar. Roger Deakins utilizó redes de gran superficie en "Blade Runner 2049" para difuminar los paneles LED para las escenas de interiores. Las redes son especialmente adecuadas para la luz de ojos, ya que hacen que los brillos (catchlights) sean más suaves, pero no completamente difusos.
Los difusores de seda crean una luz más uniforme y suave, pero reducen una mayor cantidad de luz. El Grid Cloth tiene una malla más fina y menos textura en las sombras. Los paneles LED modernos con difusores integrados reemplazan parcialmente la combinación de red y lámpara, pero no pueden reproducir la característica de sombra específica de las redes. Con viento, las redes son problemáticas; en estos casos, se prefieren los filtros Frost o Opal.
Ich setze Netze vor allem ein, wenn ich die Richtung und den Charakter des Lichts beibehalten, aber die Schatten weicher machen will. Bei Closeups verwende ich Single Nets vor dem Augenlicht, um die Hautstruktur nicht zu hart zu zeichnen, ohne das Gesicht völlig flach auszuleuchten. Die leichte Textur in den Schatten gibt dem Bild mehr Tiefe als reine Silk-Diffusion.
Netze helfen mir dabei, Gesichter zugänglicher und weniger dramatisch wirken zu lassen, ohne die Szene visuell zu entschärfen. In Dialogszenen nutze ich sie, um zwischen den Charakteren unterschiedliche emotionale Zugänge zu schaffen – härteres Licht für Antagonisten, genetztes für sympathische Figuren. Die subtile Weichzeichnung lässt Schauspieler natürlicher erscheinen.
Netze sind kostengünstige Problemlöser, die oft teure Zusatzlampen ersetzen können. Ein Scrim-Set kostet unter 200€ und spart täglich Stunden bei der Lichtgestaltung. Allerdings bedeuten sie Mehraufwand beim Grip-Department und sind bei Außenaufnahmen windanfällig. Für Serien mit vielen Closeups rechnet sich die Investition in hochwertige, langlebige Netze bereits nach wenigen Drehtagen.
1. Was beschreibt „Netz" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Netz"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.