Sistema de cámara widescreen de MGM en 65mm con área de imagen de 52,6×23,0mm, basado en cámaras Mitchell modificadas con ópticas Panavision.
El sistema MGM Camera 65 se basaba en cámaras Mitchell modificadas con mecanismos especiales de transporte de película de 65 mm. La cámara exponía un área de imagen de 52,6 mm de ancho por 23,0 mm de alto, utilizando cinco perforaciones por fotograma. A diferencia de la película estándar de 35 mm, la película de 65 mm se movía horizontalmente a través de la cámara. El sistema funcionaba a una frecuencia de fotogramas de 24 fps y, gracias a la gran superficie del negativo, permitía una nitidez y una resolución de detalle excepcionales. Las lentes procedían principalmente de Panavision y se calibraron especialmente para el sistema de gran formato.
MGM introdujo el sistema Camera 65 en 1957, como respuesta a la competencia de Todd-AO y Cinerama. La primera película rodada íntegramente con este sistema fue "Raintree County" (1957). El sistema alcanzó su punto álgido artístico con "Lawrence de Arabia" (1962) de David Lean, donde los paisajes desérticos aprovecharon al máximo las capacidades técnicas del formato. Tras el fracaso comercial de varias producciones de 65 mm, MGM abandonó el sistema a principios de la década de 1970. En total, solo se produjeron unas 15 películas con MGM Camera 65.
El sistema era especialmente adecuado para épicas y tomas de paisajes, como se demostró en "Ben Hur" (1959) y "2001: Una odisea del espacio" (1968). Kubrick utilizó la alta resolución para los detallados modelos de naves espaciales y efectos especiales. El flujo de trabajo requería instalaciones de revelado y laboratorios de copiado especiales, ya que los laboratorios estándar de 35 mm no podían procesar el formato. Las desventajas incluían el alto peso de la película, el mayor desgaste de las cámaras debido a la película más gruesa y la necesidad de utilizar una iluminación más potente para exponer de manera óptima la mayor superficie del negativo.
A diferencia de Todd-AO, MGM Camera 65 utilizaba lentes esféricas en lugar de anamórficas, lo que producía proporciones más naturales. Mientras que Cinerama utilizaba tres cámaras de 35 mm sincronizadas, MGM Camera 65 trabajaba con una sola cámara, evitando así las uniones de imagen. Las alternativas modernas incluyen las cámaras digitales IMAX o los sistemas de 65 mm como la Arriflex 765, que han desarrollado técnicamente el formato original. Hoy en día, el 65 mm se utiliza principalmente para producciones de prestigio, como las películas de Christopher Nolan, y Panavision System 65 se considera el sucesor directo del sistema MGM.
Als DoP schätze ich die unvergleichliche Bildschärfe und den enormen Dynamikumfang des 65mm-Negativs, der selbst feinste Details in Weitwinkelaufnahmen perfekt erfasst. Die schweren Filmmagazine und das laute Laufgeräusch der Kamera erfordern jedoch sorgfältige Planung bei Handkamera-Sequenzen und Tonaufnahmen. Die präzise Schärfeneinstellung wird durch die geringe Schärfentiefe bei großen Blendenöffnungen zur technischen Herausforderung.
Ich nutze das 65mm-Format gezielt für Sequenzen, die das Publikum emotional überwältigen sollen – die immersive Wirkung der riesigen Leinwand verstärkt jede dramaturgische Aussage. Die Kosten zwingen mich, sehr selektiv zu sein und nur die wichtigsten Szenen in diesem Format zu drehen. Das Breitbildformat eignet sich hervorragend für Ensemble-Szenen und Landschaftsaufnahmen, kann aber bei Nahaufnahmen einzelner Personen unpraktisch werden.
Die Filmkosten steigen um das Drei- bis Vierfache gegenüber 35mm, da sowohl der Rohfilm als auch die Entwicklung deutlich teurer sind. Ich muss spezielle Kopierwerke beauftragen und die längeren Bearbeitungszeiten in den Drehplan einkalkulieren. Der Marketing-Vorteil bei Prestige-Produktionen rechtfertigt oft die Mehrkosten, besonders wenn IMAX-Vorführungen geplant sind.
1. Zu welchem Department gehört „MGM Camera 65"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.