Filtros ND integrados en cámaras de cine para ajuste rápido de exposición sin cambio de óptica, p. ej. ARRI Alexa 35 con 0,6–2,1 ND o Canon C500 Mark II con sistema continuo.
Las cámaras de cine modernas como la ARRI Alexa 35 disponen de filtros ND internos con valores de 0,6 ND (2 pasos de diafragma), 1,2 ND (4 pasos de diafragma) y 2,1 ND (7 pasos de diafragma). La RED V-Raptor ofrece una reducción de 1, 2, 3, 4, 5 y 6 pasos de diafragma. Las Sony FX9 y Canon C500 Mark II utilizan sistemas ND internos variables con ajuste continuo de 0,6 a 2,4 ND. Los filtros están fabricados con cristales ópticos multicapa con recubrimiento, montados en mecanismos servo precisos. Sensores electrónicos garantizan un posicionamiento exacto con una precisión de ±0,1 pasos de diafragma.
Panasonic introdujo en 2006 los primeros filtros ND internos en cámaras semiprofesionales con la HVX200. Sony estableció el sistema en 2012 en cámaras broadcast de la serie PMW. ARRI integró por primera vez filtros ND internos en la Alexa SXT en 2017, seguida por RED en 2019 con la Komodo. Canon revolucionó el concepto en 2020 con el primer sistema ND interno continuo en la C500 Mark II. Los desarrollos actuales se centran en rangos de filtros ampliados hasta 10 pasos de diafragma y recubrimientos mejorados para minimizar la contaminación infrarroja.
En "Dune" (2021), el DoP Greig Fraser utilizó filtros ND internos de la ARRI Alexa LF para ajustes de exposición fluidos durante paneos en el desierto. "The Batman" (2022) recurrió a la Canon C500 Mark II con ND interno continuo para transiciones fluidas de día a noche. Los filtros ND internos permiten mantener una apertura constante de f/2.8 con luz diurna variable sin cambiar de objetivo. Los documentaristas valoran el tiempo de respuesta rápido, inferior a 0,2 segundos, ante condiciones de luz cambiantes.
Los filtros externos de matte box ofrecen una mayor variedad de filtros (hasta 15 pasos de diafragma), pero requieren operación manual y equipo adicional. Los filtros ND externos variables a menudo presentan desplazamientos de color y polarización cruzada, mientras que los sistemas internos son estables en color. Los filtros ND electrónicos en cámaras broadcast de alta gama alcanzan hasta 20 pasos de diafragma, pero cuestan el triple. Para valores de filtro extremos superiores a 8 pasos de diafragma, las soluciones externas siguen siendo indispensables, ya que los sistemas internos están limitados por su diseño.
Ich verwende interne ND-Filter hauptsächlich für Run-and-Gun-Situationen, wo ich keine Zeit für Mattebox-Wechsel habe. Die Farbkonstanz ist entscheidend – bei der Sony FX9 kann ich von f/1.4 in hellem Sonnenlicht bis f/1.4 in Innenräumen arbeiten, ohne dass sich der Look ändert. Allerdings erreiche ich mit internen Filtern maximal 6-7 Blendenstufen, für extreme Gegenlicht-Situationen brauche ich zusätzlich externe 1,8er Filter.
Interne ND-Filter geben mir die Freiheit, spontan auf Lichtveränderungen zu reagieren, ohne die Szenenenergie zu unterbrechen. Besonders bei Dialogen im Freien kann der Kameramann unmerklich nachjustieren, während die Schauspieler in ihrem Flow bleiben. Ich nutze das bewusst für emotionale Wendepunkte – die Technik folgt der Dramaturgie, nicht umgekehrt.
Interne ND-Filter reduzieren mein Kamera-Equipment um durchschnittlich 15% Volumen und 8kg Gewicht pro Setup, was bei internationalen Produktionen erhebliche Frachtkosten spart. Die Zeitersparnis von 2-3 Minuten pro Setup summiert sich bei 40 Setups täglich auf produktionsrelevante Werte. Allerdings kosten Kameras mit internen ND-Systemen 20-30% mehr in der Tagesmiete – rechnet sich ab 15 Drehtagen.
1. Was beschreibt „Interner ND" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Interner ND"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.