Fabricante sueco de cámaras de formato medio (6×6 cm), famoso por las misiones lunares de la NASA. Se utiliza en rodaje principalmente para fotografía fija de alta calidad.
El sistema clásico Hasselblad se basa en película de rollo de 120 con formato de negativo de 6×6 cm (56×56 mm de área útil). Las cámaras del sistema V (500C, 500CM, 503CW) funcionan con obturadores centrales en los objetivos con velocidades de obturación de 1 a 1/500 de segundo. La distancia focal estándar es de 80 mm (equivalente a 50 mm en formato de 35 mm), y la gama de objetivos abarca desde un ojo de pez de 30 mm hasta un teleobjetivo de 500 mm. El cargador de película tiene capacidad para 12 tomas y se puede cambiar durante la toma. Las cámaras modernas del sistema H ofrecen autofoco y respaldos digitales con resoluciones de hasta 100 megapíxeles.
Victor Hasselblad desarrolló la primera cámara HK-7 para la Fuerza Aérea Sueca en 1941. En 1948, apareció la 1600F como la primera cámara réflex de la marca para uso civil. El gran avance llegó en 1957 con la 500C y sus cargadores de película intercambiables. La NASA eligió cámaras Hasselblad modificadas para el programa Mercury en 1962; las famosas tomas lunares del Apolo se realizaron con modelos 500EL especiales. En 2017, DJI adquirió la mayoría de Hasselblad, y desde entonces la marca se ha centrado cada vez más en cámaras digitales de formato medio.
Las cámaras Hasselblad se utilizan principalmente para fotografía fija (Still Photography) en el set de filmación, no para la grabación de películas propiamente dicha. Stanley Kubrick utilizó objetivos Hasselblad en cámaras modificadas para las escenas con luz de velas en "Barry Lyndon" (1975). La alta calidad de imagen y el formato cuadrado son especialmente adecuados para retratos de los actores principales y para imágenes atmosféricas del set. Algunos directores utilizan cámaras Hasselblad para el desarrollo de storyboards y la búsqueda de motivos, ya que el formato 6×6 obliga a un encuadre diferente al formato 16:9 habitual en cine.
Los principales competidores en el campo profesional del formato medio son Mamiya, Pentax 67 y Fujifilm GFX. Hasselblad se distingue por su sistema V modular y su reputación en la NASA. Para producciones cinematográficas, Hasselblad compite con cámaras digitales de formato completo como la Canon EOS R5 o la Sony α7R IV, que ofrecen una calidad de imagen similar para fotografía fija a un menor costo. Sin embargo, el sistema Hasselblad ofrece sensores más grandes (44×33 mm en el sistema H) y tradicionalmente una mejor reproducción del color, pero solo justifica el esfuerzo adicional en comparación con formatos más pequeños en producciones de alta gama.
Ich schätze die Hasselblad hauptsächlich für hochwertige Setfotos, da die Farbwiedergabe und Schärfe des Mittelformats unübertroffen sind. Das 6×6-Format zwingt mich zu anderen Kompositionen als beim Film, was oft zu interessanteren Standbildern führt. Der Wechsel zwischen verschiedenen Filmmagazinen während der Aufnahme spart Zeit bei unterschiedlichen ISO-Anforderungen.
Ich nutze die Hasselblad in der Vorproduktion für Locationscouts, weil das quadratische Format mich von gewohnten Sehweisen befreit und neue Blickwinkel eröffnet. Die langsame, bedächtige Arbeitsweise mit nur 12 Aufnahmen pro Magazin zwingt zur Konzentration auf das Wesentliche. Für die Charakterentwicklung lasse ich manchmal Schauspieler mit der Hasselblad fotografieren - das analoge Medium schafft eine andere Intimität als Digital.
Eine Hasselblad-Ausrüstung kostet 15.000-25.000 Euro und rechtfertigt sich nur bei Produktionen ab mittlerem Budget für Premium-Publicity-Material. Die Filmkosten und Entwicklung addieren sich zu etwa 8-12 Euro pro Aufnahme, was bei 200-300 Setfotos schnell ins Geld geht. Ich kalkuliere einen zusätzlichen Still-Fotografen ein, da die Bedienung Expertenwissen erfordert und der Kameramann sich aufs Filmen konzentrieren sollte.
1. Zu welchem Department gehört „Hasselblad"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.