Griffolyn es una tela reflectante de alto rendimiento que se usa en iluminación cinematográfica para controlar y redirigir luz de forma precisa, sin generar sombras duras.
Griffolyn está hecho de un tejido de polietileno laminado con un grosor de material de entre 0,2 y 0,4 mm y un peso de 200-400 g/m². El lado blanco reflectante, debido a su superficie microestructurada, produce una temperatura de color de 5600K a luz diurna y 3200K a luz artificial sin desplazamiento de color notable. Los anchos estándar varían de 1,2 m a 4,8 m, con longitudes de hasta 60 m disponibles. El material es impermeable, resistente a los rayos UV y soporta temperaturas de -40 °C a +80 °C. Debido a su estructura de tejido, no se rasga bajo carga puntual y puede fijarse con abrazaderas estándar o cinta de embalaje (gaffer tape).
Reef Industries introdujo Griffolyn en 1965 originalmente como material de cobertura para la industria de la construcción. Roger Deakins utilizó el material por primera vez en 1977 en documentales como reflector económico, estableciéndolo en la industria cinematográfica británica. En la década de 1980, los eléctricos (gaffers) estadounidenses adaptaron sistemáticamente el material, ya que era más resistente al viento y más duradero en comparación con los reflectores de lámina. Desde la década de 1990, Griffolyn forma parte del equipo estándar de los departamentos de iluminación y hoy en día es producido por varios fabricantes bajo diferentes nombres comerciales.
En "Mad Max: Fury Road" (2015), John Seale utilizó grandes estructuras de Griffolyn para difundir la dura luz del desierto y lograr una iluminación uniforme en las escenas de vehículos. El material es especialmente adecuado para tomas exteriores con viento fuerte, ya que no se rasga a diferencia de la seda. Las aplicaciones típicas incluyen marcos de 12x12 pies para tomas de retrato o grandes superficies de suelo para simulación de cielo en estudios. La parte trasera negra sirve como relleno negativo o para sombrear fuentes de luz no deseadas. En las tomas nocturnas, Griffolyn se utiliza a menudo como material de rebote para proyectores HMI.
A diferencia de la seda (tejido de seda), Griffolyn ofrece mayor resistencia al viento a menor costo, pero produce una distribución de luz menos uniforme. Los paneles LED modernos con cajas de luz logran efectos de difusión similares, pero requieren conexiones eléctricas y son más caros de adquirir. La cartulina o el foamcore solo son adecuados para configuraciones pequeñas y no ofrecen resistencia a la intemperie. El tejido Ultrabounce proporciona una reproducción del color más neutra, pero es el doble de caro que Griffolyn y más difícil de transportar.
Ich setze Griffolyn hauptsächlich als kostengünstigen Bounce bei Available-Light-Situationen ein, da es bei 5600K keine Farbkorrektur erfordert. Die matte Oberfläche vermeidet harte Schatten und gibt mir bei Portraitaufnahmen diese natürliche Aufhellung, die ich mit LED-Panels nur schwer hinbekomme. Bei Außendreh ist mir die Windstabilität wichtiger als die etwas ungleichmäßigere Lichtverteilung gegenüber Silk.
Für mich ist Griffolyn das perfekte Werkzeug, um harte, dramatische Schatten zu entschärfen, ohne die Grundstimmung einer Szene zu verlieren. Bei Dialogszenen nutze ich die schwarze Seite gezielt, um Gesichtshälften abzudunkeln und psychologische Spannung zu verstärken. Die schnelle Auf- und Abbauzeit erlaubt mir mehr Flexibilität bei der Einstellungsfolge, ohne dass die Schauspieler lange auf neue Lichtsetups warten müssen.
Griffolyn kostet etwa 3-4€ pro Quadratmeter und hält bei ordentlicher Behandlung eine komplette Produktion durch, während Silk-Ersatz bei 12-15€ liegt. Die Zeitersparnis beim Aufbau ist erheblich – mein Gaffer braucht für einen 12x12ft-Aufbau etwa 15 Minuten weniger als bei vergleichbaren Alternativen. Da das Material mehrfach verwendbar ist, amortisieren sich die Anschaffungskosten bereits nach zwei bis drei Produktionen.
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El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.