Primer montaje completo de todas las escenas en orden cronológico según el guión, usualmente 4–6 semanas de trabajo de edición con proxies comprimidos.
El primer corte se realiza hoy en día predominantemente en sistemas de edición digital como Avid Media Composer, Adobe Premiere Pro o DaVinci Resolve. Las copias de trabajo suelen estar en formatos comprimidos, a menudo ProRes 422 Proxy (145 Mbit/s) o DNxHD 36 (36 Mbit/s) a 1920x1080 píxeles. Los asistentes de edición sincronizan primero todos los dailies con el sonido correspondiente mediante código de tiempo o reconocimiento automático de forma de onda. El montaje bruto se realiza exclusivamente con material de la cámara A; las tomas de la cámara B y las tomas alternativas se dejan de lado inicialmente.
En la era analógica, de los años 20 a los 90, los primeros cortes se creaban pegando físicamente tiras de película de 35 mm en la mesa de corte Steenbeck. Walter Murch revolucionó la forma de trabajar en 1979 con "Apocalypse Now" al utilizar una configuración Steenbeck de 6 placas para combinaciones de imagen y sonido más complejas. La transición a sistemas digitales comenzó en 1989 con Avid/1, lo que aumentó la velocidad de edición en un factor de 3-4. Herramientas modernas basadas en IA como Adobe Sensei pueden crear montajes brutos automáticos basados en marcadores de guion desde 2020.
"Dunkirk" (2017) de Christopher Nolan pasó por un primer corte de 187 minutos antes de que el editor Lee Smith creara la versión final de 106 minutos. Los flujos de trabajo típicos prevén 4-6 semanas para el primer corte, con 8-10 horas de trabajo de edición diarias. Las producciones de Marvel a menudo crean primeros cortes paralelos de diferentes líneas argumentales, que luego se fusionan en una versión general. El primer corte sirve principalmente para la revisión de la estructura narrativa; el ritmo, la cadencia y los arcos emocionales se refinan en fases de edición posteriores.
El primer corte se diferencia del "Assembly Cut" (montaje de ensamblaje) por su estructura narrativa, mientras que los "Assembly Cuts" son una mera recopilación de material. Los "Director's Cuts" (cortes del director), en cambio, surgen tras varios ciclos de revisión. Los "Rough Cuts" (cortes preliminares) se refieren a etapas de desarrollo posteriores con transiciones y música temporal ya incorporadas. En producciones de bajo presupuesto, el primer corte y el "Fine Cut" (montaje fino) a menudo se fusionan debido a limitaciones de tiempo, lo que sin embargo suele acarrear una pérdida de calidad.
Als DoP erhalte ich den Ersten Schnitt zur technischen Qualitätskontrolle und sehe erstmals, welche meiner Einstellungen tatsächlich verwendet werden. Dabei erkenne ich, ob die geplanten Belichtungsübergänge zwischen Szenen funktionieren und welche Aufnahmen in der Farbkorrektur noch Anpassungen benötigen. Oft zeigt sich erst jetzt, ob die bewusst gewählten Kamera-Moves den intendierten narrativen Rhythmus unterstützen.
Der Erste Schnitt offenbart mir erstmals die tatsächliche emotionale Wirkung meiner inszenierten Szenen im Gesamtkontext. Hier erkenne ich, ob die geplante Spannungskurve funktioniert oder ob bestimmte Sequenzen zu langatmig wirken und gekürzt werden müssen. Gleichzeitig identifiziere ich Szenen, die eventuell Nachdrehs erfordern, um narrative Lücken zu schließen.
Der Erste Schnitt bildet die Grundlage für meine Zeitplanung der Post-Production und zeigt mir konkret, wie viel Material noch bearbeitet werden muss. Basierend auf der Überlänge kalkuliere ich die notwendigen Schnitt-Wochen und damit verbundene Kosten für Editor und Schnittplatz. Zusätzlich erkenne ich frühzeitig, ob aufwendige VFX-Szenen möglicherweise gekürzt werden können, um Budget zu sparen.
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El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.