Los DZOFilm Arles son objetivos de cine de fotograma completo con diseño de 16 elementos, apertura T2.8 y resolución 6K. Distancia mínima de enfoque constante de 60cm y rotación de enfoque de 300° para sistemas de follow focus profesionales.
Todos los objetivos Arles utilizan una construcción de 16 elementos con recubrimiento nano multicapa y alcanzan una resolución superior a 6K con una apertura T2.8. El peso varía entre 1,8 kg (25 mm) y 2,1 kg (135 mm), con una longitud uniforme de 134 mm. La rotación de enfoque es de 300 grados con engranajes precisos de 0,8 para sistemas de follow focus. El enfoque cercano de 60 cm se mantiene constante en todas las distancias focales, lo que permite un factor de magnificación entre 1:10 (25 mm) y 1:4 (135 mm). Los objetivos cubren un círculo de imagen de 46,3 mm, optimizados para sensores de fotograma completo hasta 8K.
DZOFilm lanzó la serie Arles en 2021 como su segunda línea de objetivos cinematográficos, tras los Vespid Primes. La empresa, fundada en 2019 en Hangzhou, se posicionó como una alternativa asequible a fabricantes establecidos como Zeiss o Cooke. Los objetivos Arles surgieron de la necesidad de producciones que requerían ópticas cinematográficas de fotograma completo asequibles con una mecánica profesional. En 2022, DZOFilm amplió su cartera con objetivos Arles con montura E para cámaras sin espejo, y en 2023 lanzó una variante limitada de titanio con peso reducido.
La serie de Netflix "The Empress" (2022) utilizó los DZOFilm Arles para secuencias con Steadicam, ya que su peso moderado permitía tomas con cámara en mano más largas. Los documentalistas valoran la distancia mínima de enfoque constante para cambios rápidos de distancia focal sin necesidad de reajustar el enfoque. El valor T2.8 uniforme facilita enormemente las transiciones de exposición al cambiar de objetivo. La serie muestra un look cálido y cinematográfico con un bokeh suave y destellos de lente controlados. Los coloristas informan de una buena consistencia de color entre las distancias focales, aunque con un ligero desplazamiento magenta a apertura máxima.
En comparación con los Zeiss CP.3 o Sony FX, los objetivos Arles ofrecen el 60% del rendimiento de imagen por el 30% del precio, con una precisión mecánica comparable. La serie compite directamente con los objetivos Sigma Cine y Samyang XEEN, superándolos en consistencia de color. A diferencia de los zooms cinematográficos variables como el DZOFilm Pictor 20-55mm, los primes Arles ofrecen mayor luminosidad y menor distorsión. Para producciones de alta gama, los Cooke S7/i o Zeiss Master Primes siguen siendo la primera opción, mientras que los objetivos Arles cubren el mercado de gama media entre los segmentos de consumo y profesional.
Als DoP schätze ich die konstanten 60cm Close Focus über alle Brennweiten – das spart mir ständige Fokus-Kalibrierungen beim Objektivwechsel. Die einheitliche T2.8-Blende macht Belichtungsübergänge kalkulierbar, auch wenn ich bei kritischen Beauty-Shots lieber auf Cooke S7/i zurückgreife. Der warme Look funktioniert hervorragend für organische Erzählungen, jedoch muss ich den Magenta-Shift in der Farbkorrektur kompensieren.
Die Arles-Serie gibt mir die Freiheit, zwischen intimen Close-ups und weiten Einstellungen zu wechseln, ohne dass mein Kameramann die gesamte Beleuchtung anpassen muss. Das konstante T2.8 hält die visuelle Kontinuität aufrecht, während die warme Farbsignatur meinen Charakteren eine natürliche Hautdarstellung verleiht. Für emotionale Nahaufnahmen nutze ich das sanfte Bokeh der 85mm und 135mm gezielt als Stilmittel.
Mit 8.000 Euro für das komplette 5er-Set kosten die Arles-Objektive ein Zehntel vergleichbarer Zeiss-Optiken bei 80% der Bildqualität – eine klare Kostenersparnis ohne sichtbare Kompromisse im Endergebnis. Die robuste Mechanik reduziert Ausfallrisiken am Set, und die Verfügbarkeit über deutsche Verleiher macht Last-Minute-Buchungen problemlos möglich. Für Budgets unter 2 Millionen Euro sind diese Objektive oft die wirtschaftlich sinnvollste Wahl.
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El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.