Objetivos anmórficos con enfoque independiente para el elemento anmórfico frontal (40–100 mm) y la óptica esférica trasera; comprimen horizontalmente 2:1.
Los anamórficos de doble enfoque constan de un elemento anamórfico frontal con distancias focales de entre 40 mm y 100 mm y una lente esférica trasera. La compresión horizontal se logra mediante lentes cilíndricas con una relación de compresión de exactamente 2:1. Las aperturas típicas se sitúan entre T2.8 y T4.0. La distancia mínima de enfoque varía entre 0,9 m y 1,5 m, dependiendo de la distancia focal. El peso oscila entre 2,5 kg y 4,2 kg por objetivo.
Fabricantes clásicos como Panavision, Hawk y Kowa utilizan diferentes formulaciones de vidrio que crean efectos bokeh y destellos de lente característicos. Los círculos de desenfoque elípticos se generan por la compresión cilíndrica, mientras que los destellos de lente horizontales son causados por la pupila de salida alargada.
Henri Chrétien desarrolló el primer sistema Hypergonar en 1927 para el ejército francés. 20th Century Fox adquirió los derechos en 1952 e introdujo CinemaScope con "The Robe" (1953). Panavision perfeccionó la tecnología de doble enfoque a partir de 1957 con la serie C y más tarde la serie E en la década de 1970.
Hawk Anamorphics logró avances técnicos en la década de 1990 con recubrimientos mejorados, y Kowa con diseños más compactos. Cooke lanzó la serie Anamorphic/i en 2013, que ofreció una apertura constante de T2.3 por primera vez.
Sergio Leone utilizó anamórficos Techniscope para la Trilogía del Dólar, creando icónicos primeros planos gran angular. Ridley Scott empleó la serie E de Panavision en "Blade Runner" (1982) para comprimir paisajes urbanos futuristas. Christopher Nolan combina el Panavision System 65 con película de 65 mm en "Dunkirk" (2017) para obtener la máxima resolución.
El doble enfoque requiere un ajuste de enfoque preciso por parte de dos asistentes. Los focus pullers deben coordinar los planos de enfoque horizontal y vertical, lo que reduce la velocidad de trabajo en aproximadamente un 30%.
Los anamórficos de enfoque único (Panavision serie G, Arri Master Anamorphic) eliminan el doble enfoque mediante compensación óptica interna. Los procedimientos de recorte esférico recortan sensores 16:9 a 2,39:1, pero prescinden de las características anamórficas.
Alternativas modernas como Arri Signature Primes o Atlas Orion ofrecen estética anamórfica con facilidad de uso esférica. Los sistemas de doble enfoque siguen siendo indispensables para obtener looks vintage auténticos y distancias focales extremas por debajo de 35 mm.
Ich muss bei Dual-Fokus-Objektiven permanent beide Fokusringe im Auge behalten, was besonders bei Steadicam-Fahrten zur Herausforderung wird. Die elliptischen Bokeh-Kreise und horizontalen Lens Flares geben mir aber eine unverwechselbare visuelle Signatur, die digital nicht replizierbar ist. Der Mehraufwand beim Schärfeziehen zahlt sich durch die organische Bildwirkung aus.
Diese Objektive zwingen mich zu bewussteren Kamerabewegungen, da spontane Fokusänderungen schwieriger werden. Die extreme Breitwandästhetik verstärkt emotionale Momente durch Isolation der Charaktere in der horizontalen Bildkomposition. Für Actionsequenzen nutze ich die verzerrten Randbereiche, um Geschwindigkeit zu visualisieren.
Dual-Fokus-Objektive verlängern jeden Drehtag um durchschnittlich 45 Minuten durch komplexere Fokussierung und häufigere Wiederholungen. Die Leihkosten liegen bei 800-1200€ pro Objektiv/Woche, dazu kommen speziell geschulte Focus Puller. Der Mehraufwand rechtfertigt sich aber durch die Unique Selling Proposition des authentischen Anamorphic-Looks.
1. Zu welchem Department gehört „Dual-Fokus-Anamorphot"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.