Objetivo ojo de pez con ángulo de visión de 180° que proyecta una imagen circular en el sensor. Utiliza diseño retrofocal con 8–12 elementos para captura hemisférica.
Los objetivos ojo de pez circulares alcanzan ángulos de visión de exactamente 180° en diagonal y utilizan una construcción retrofocal con 8-12 elementos de lente. El Nikon 8mm f/2.8 y el Canon EF 8-15mm f/4L cubren el semicírculo completo a una distancia focal de 8mm, mientras que el Sigma 4.5mm f/2.8 capta incluso 183°. La pupila de entrada se encuentra extremadamente adelantada, lo que imposibilita el uso de filtros convencionales. La imagen sigue una proyección equidistante: f × θ = radio de imagen, donde θ es el ángulo respecto al eje óptico.
Nikon desarrolló en 1962 el primer objetivo ojo de pez comercial, el Nikkor 8mm f/8, para meteorología y astronomía. Hill Sky Lens Company ya fabricó los primeros prototipos para la observación de nubes en 1924. En 1972, Nikon lanzó el legendario 6mm f/2.8 con un ángulo de visión de 220°, el ojo de pez más extremo para formato pequeño hasta la fecha. Versiones modernas como el Laowa 4mm f/2.8 o la serie Entaniya HAL logran una mejor nitidez en los bordes con una construcción más compacta gracias a nuevos tipos de vidrio.
Stanley Kubrick utilizó el Zeiss 6mm Fisheye en "El Resplandor" (1980) para los opresivos pasillos del hotel, creando así desorientación espacial. "Requiem por un sueño" (2000) empleó objetivos ojo de pez circulares para secuencias subjetivas de alucinaciones por drogas. En videoclips como "Around the World" (Daft Punk, 1997) generan perspectivas surrealistas de estudios de baile. La postproducción se realiza mayormente en DaVinci Resolve o Adobe Premiere con plugins de distorsión de lente para la corrección parcial del centro de la imagen, manteniendo la distorsión en los bordes.
Los objetivos ojo de pez diagonales llenan todo el formato del sensor y ofrecen una composición de imagen más práctica, mientras que los ojo de pez circulares transmiten la impresión hemisférica completa. Los ultra gran angulares rectilíneos (14-24mm) corrigen la distorsión de perspectiva, pero pierden la estética característica del ojo de pez. Digitalmente, se obtienen efectos similares con cámaras de 360° mediante la proyección posterior de "Little Planet" o grabaciones con cascos de RV, pero rara vez alcanzan la calidad óptica de los objetivos ojo de pez reales.
Ich setze zirkulare Fisheyes gezielt für subjektive Shots ein, da die kreisförmige Vignettierung einen Tunnel-Effekt erzeugt, der perfekt für Bewusstseinszustände oder räumliche Bedrängnis funktioniert. Die extrem kurze Schärfentiefe bei Offenblende erlaubt interessante Fokus-Pulls vom Vordergrund in die verzerrte Peripherie. Allerdings muss ich die Kamera absolut waagerecht halten, da bereits kleine Neigungen das Kreisbild asymmetrisch verschieben.
Ich nutze das zirkulare Fischauge als visuelles Stilmittel für Paranoia, Claustrophobie oder surreale Traumsequenzen, da der schwarze Bildrand wie ein natürliches Matte wirkt und die Aufmerksamkeit ins Zentrum lenkt. Die extreme Verzerrung eignet sich hervorragend für Charaktere am psychischen Limit - jede Bewegung wird zur bedrohlichen Wölbung des Raums. Allerdings funktioniert es nur in kurzen Einstellungen, da das Auge schnell ermüdet.
Zirkulare Fisheye-Objektive kosten zwischen 800-2.500 Euro Tagesmiete und erfordern spezialisierte Kamera-Assistenten, da Focus Pulling extrem schwierig ist. Die Postproduktion verlängert sich um 15-20% durch aufwändige Lens-Correction-Workflows. Ich kalkuliere diese Shots nur für gezielten kreativen Impact ein, da die Nachbearbeitung teuer ist und viele Kinobetreiber Probleme mit der ungewöhnlichen Bildgeometrie haben.
1. Zu welchem Department gehört „Zirkulares Fischauge"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.