Códec de vídeo propietario que permite grabar en RAW comprimido manteniendo la flexibilidad de postproducción. Ideal para workflows que demandan máximo rango dinámico y corrección de color.
BRAW utiliza una compresión basada en wavelets y almacena datos de imagen en 12 bits con hasta 4096 valores de color por canal. El formato soporta resoluciones desde HD hasta 12K con tasas de fotogramas entre 23,98 y 120 fps, dependiendo de la cámara utilizada. Las tasas de compresión van desde 3:1 (Q0, máxima calidad) hasta 12:1 (Q5, menor tamaño de archivo). Los metadatos incluyen valores ISO, balance de blancos, tiempos de exposición e información LUT, que permanecen totalmente personalizables en postproducción. La decodificación acelerada por GPU reduce significativamente la carga del procesador durante la edición.
Blackmagic Design introdujo BRAW en abril de 2018 con la actualización de firmware para la Ursa Mini Pro. El formato surgió como respuesta a las crecientes cantidades de datos de las grabaciones RAW y la necesidad de flujos de trabajo eficientes. En 2019, Blackmagic amplió el soporte BRAW a la Pocket Cinema Camera 4K y 6K. La integración en DaVinci Resolve fue fluida, ya que ambos productos provienen del mismo fabricante. Adobe Premiere Pro no recibió soporte BRAW hasta 2020, después de que se resolvieran las disputas iniciales de licencias.
BRAW permite grabaciones con el espacio de color RAW completo con requisitos de almacenamiento significativamente reducidos. Un flujo de trabajo típico comienza con la grabación en BRAW Q3 (compresión 8:1) para producciones estándar o Q0 para las mayores exigencias. En DaVinci Resolve, el ISO, el balance de blancos y la exposición se pueden ajustar sin pérdida de calidad. La serie de Netflix "The Umbrella Academy" (temporada 2) utilizó grabaciones BRAW de la Ursa Mini Pro para secuencias de acción. Los documentalistas valoran la posibilidad de obtener la máxima flexibilidad de postproducción a pesar de un espacio de almacenamiento limitado.
BRAW compite directamente con el formato R3D de RED, pero ofrece precios de entrada de hardware considerablemente más económicos. Frente a ProRes Raw de Apple, BRAW destaca por tamaños de archivo más pequeños con una calidad comparable. Canon Raw Light y X-OCN de Sony requieren sistemas de cámara más caros, mientras que BRAW ya está disponible en cámaras a partir de 1.300 euros. Para producciones que trabajan exclusivamente en el ecosistema de Adobe, ProRes 422 HQ puede ser una alternativa más práctica, aunque renuncia a la flexibilidad RAW.
BRAW gibt mir die volle Raw-Kontrolle ohne die Speicherplatz-Probleme herkömmlicher Raw-Formate – bei einer 4K-Produktion spare ich etwa 60% Speicherplatz gegenüber Cinema DNG. Die GPU-Beschleunigung in DaVinci Resolve macht das Grading flüssiger als bei anderen Raw-Formaten, und ich kann Belichtung und Weißabgleich in der Post noch um mehrere Stops korrigieren.
Mit BRAW kann ich spontaner arbeiten, weil mein Kameramann weniger Festplatten wechseln muss und wir trotzdem die volle Farbkorrektur-Flexibilität behalten. Besonders bei Available-Light-Szenen gebe ich ihm mehr kreative Freiheit, weil wir in der Post noch zwei Stops unterbelichtetes Material retten können – das erweitert meine visuellen Möglichkeiten ohne zusätzliche Beleuchtung.
BRAW halbiert unsere Speicherkosten im Vergleich zu anderen Raw-Formaten, bei einem typischen Spielfilm spare ich etwa 15.000-20.000 Euro an Festplatten und Backup-Systemen. Die nahtlose Integration in DaVinci Resolve reduziert unsere Post-Lizenzkosten, da wir weniger auf teure Avid- oder Adobe-Lizenzen angewiesen sind. Der Workflow ist effizienter, was 2-3 Tage Postproduktionszeit einsparen kann.
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El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.