Fuentes de luz controlables como proyectores HMI, lámparas de tungsteno o paneles LED posicionados en set. Opuesto a la luz natural: predecible en posición, intensidad y temperatura de color.
Las lámparas de tungsteno (Wolfram) producen 3200K con una eficiencia lumínica de 12-25 lúmenes por vatio, mientras que los focos HMI (Halogen Metal Iodide) alcanzan 5600K y entregan 85-115 lúmenes por vatio. Los paneles LED alcanzan hoy hasta 150 lúmenes por vatio con valores CRI (Color Rendering Index) de 95-98. Las lentes Fresnel enfocan la luz con un ángulo de haz de 12-60 grados, mientras que las luces de área (Softlights) garantizan una iluminación uniforme en 90-120 grados. Los sistemas modernos Arri SkyPanel S360-C ofrecen 20.400 lúmenes de potencia lumínica con un consumo de 350 vatios.
En 1915, Cecil B. DeMille introdujo por primera vez lámparas de vapor de mercurio en Hollywood, que fueron reemplazadas en 1930 por las lámparas de arco de carbón más eficientes. En 1965, Osram desarrolló los primeros quemadores HMI, que redujeron el consumo de energía en un 75%. Kino Flo revolucionó la industria en 1987 con tubos fluorescentes sin parpadeo, antes de que la tecnología LED conquistara el mercado a partir de 2010. Hoy en día, los arrays LED RGBW con control por aplicación y protocolo DMX dominan el segmento de alta gama.
Roger Deakins utilizó exclusivamente pantallas LED con gradientes de color programables para "Blade Runner 2049" para crear la atmósfera distópica. Stanley Kubrick iluminó parcialmente "Barry Lyndon" (1975) solo con luz de velas, reforzada por lentes especiales Zeiss con f/0.7. Emmanuel Lubezki combinó en "The Revenant" luz artificial con luz natural en una proporción de 30:70, utilizando alfombras LED como relleno. La luz artificial permite un control preciso sobre la intensidad, dirección y color, pero requiere un suministro de energía continuo y genera calor.
Mientras que la luz natural está disponible gratuitamente pero depende del clima y está limitada en el tiempo, la luz artificial ofrece condiciones constantes a un mayor costo operativo. Los reflectores y difusores modifican la luz existente de forma pasiva, mientras que la luz artificial genera luz de forma activa. Las configuraciones híbridas combinan la luz diurna con focos HMI de la misma temperatura de color para transiciones fluidas. En rodajes exteriores diurnos, se necesitan focos HMI de 18K para contrarrestar la luz solar directa (100.000 lux).
Kunstlicht gibt mir absolute Kontrolle über jede Lichtquelle im Bild - ich kann Kontraste exakt auf 2:1 oder 8:1 einstellen und mit programmierbaren LEDs sogar während der Aufnahme Farbtemperaturen von 3200K auf 5600K shiften. Bei schwierigen Locations setze ich batteriebetriebene Aputure 600d-Panels ein, die mir 55.000 Lux auf einen Meter liefern und trotzdem in einen Pelican-Case passen.
Ich nutze Kunstlicht als emotionales Werkzeug - warmes 2700K-Licht für Intimität in Schlafzimmerszenen, kalte 6500K-LEDs für die Verhörszene im Polizeirevier. Mit DMX-programmierten LED-Strips kann ich während eines einzigen Takes von romantischer Goldstunde zu bedrohlichem Blaulicht wechseln, ohne "Cut" zu rufen.
LED-Umrüstung kostet initial 40% mehr als Wolfram, spart aber 70% Stromkosten und eliminiert Generator-Miete bei kleineren Produktionen. Ein 12-stündiger Drehtag mit traditioneller HMI-Beleuchtung verbraucht 180 kWh, moderne LED-Setups nur 60 kWh - das bedeutet 800€ Ersparnis pro Drehtag bei aktuellen Strompreisen.
1. Zu welchem Department gehört „Kunstlicht"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.