Système de caméra numérique professionnel 35mm hybridant l'acquisition filmique et numérique, conçu modulaire pour adapter rapidement les configurations selon les besoins de production.
La ARRICAM Studio pesa 7,8 kg, la versión Lite 4,8 kg. Ambas utilizan el probado formato de 35 mm y 4 perforaciones y están equipadas con un visor réflex de espejo de 45° que muestra el 100% del área de la imagen. La montura del objetivo cumple con el estándar PL-Mount. La sincronización temporal integrada se realiza mediante Crystalsync con una precisión de ±0,0002%. Una característica distintiva es el OCS (Optical Centering System), que permite un ajuste preciso del objetivo al plano de la película. El nivel de ruido de la versión Studio es inferior a 20 dB(A) a 24 fps, mientras que la Lite alcanza menos de 24 dB(A).
ARRI introdujo la ARRICAM 2000 como sucesora de la probada serie ARRIFLEX 435. El desarrollo comenzó en 1996 bajo la dirección de Franz Kraus con el objetivo de crear una plataforma de cámara completamente nueva para la era digital. En 2003, se lanzó la ARRICAM Lite como una variante compacta. La producción finalizó en 2012, después de que ARRI trasladara su enfoque por completo a las cámaras digitales y estableciera la serie ALEXA.
La ARRICAM se convirtió en la cámara estándar para las producciones de Hollywood de la década de 2000. Christopher Nolan la utilizó para "Batman Begins" (2005) y "The Dark Knight" (2008), empleando la versión Studio para escenas de diálogo y la Lite para secuencias de acción. Wally Pfister utilizó el sistema OCS para cambios de enfoque milimétricos. La cámara demostró su valía en producciones complejas de VFX como "Spider-Man 2" (2004), ya que el registro preciso de la película permitía trabajos de composición (compositing) sin fisuras. Era habitual el uso de tres o cuatro cámaras simultáneamente en configuraciones multicámara.
En comparación con la ARRIFLEX 435, la ARRICAM ofrecía un funcionamiento considerablemente más silencioso y mayores posibilidades de sincronización. La Panavision Platinum era la principal competidora, pero no alcanzaba la modularidad de la ARRICAM. Como alternativa digital, la ARRI ALEXA se estableció a partir de 2010, reproduciendo digitalmente la sensación del 35 mm. Hoy en día, las cámaras ARRICAM se utilizan principalmente para proyectos nostálgicos o para una estética analógica deliberada, mientras que la ALEXA Mini LF ha asumido las áreas de uso compactas de la antigua Lite.
Ich schätze besonders das OCS-System der ARRICAM – damit kann ich Objektive millimetergenau zur Filmebene justieren, was bei kritischen Makroaufnahmen oder extremen Weitwinkeln entscheidend ist. Der 100%-Sucher zeigt mir exakt das, was auf Film gebannt wird, ohne die Schätzerei digitaler Monitore bei hellem Tageslicht.
Die ARRICAM gibt mir die Gewissheit echter Filmlooks – jeder Frame hat diese organische Textur, die digital nur schwer zu replizieren ist. Bei emotionalen Nahaufnahmen nutze ich bewusst die natürliche Körnung und den Farbraum von Kodak Vision3, den die ARRICAM perfekt einfängt.
Eine ARRICAM-Kamera kostet täglich 800-1200€ Miete plus Filmstock-Kosten von etwa 200€ pro 400ft-Magazin – das summiert sich bei 20 Magazinen täglich auf 4000€ nur für Material. Dazu kommen Laborkosten für Entwicklung und Digitalisierung von weiteren 150€ pro Rolle.
1. Was beschreibt „ARRICAM" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRICAM"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.