Juego de ópticas fijas de alto rendimiento con diseño óptico mejorado, especialmente desarrolladas para sistemas de cine digital de alta resolución.
| 12 | 15 | 18 | 21 | 25 | 29 | 35 | 40 | 47 | 58 | 75 | 95 | 125 | 150 | 200 | 280 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T2.5 | T2.8 |
| 0,35m | 0,35m | 0,35m | 0,35m | 0,35m | 0,35m | 0,38m | 0,38m | 0,45m | 0,50m | 0,61m | 0,85m | 1,07m | 1,22m | 1,52m | 2,13m |
| 2,5kg | 2,3kg | 2,1kg | 1,9kg | 1,7kg | 1,6kg | 1,6kg | 1,6kg | 1,6kg | 1,6kg | 1,7kg | 1,8kg | 1,9kg | 2,1kg | 2,3kg | 2,7kg |
| 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 |
| 111° | 95° | 84° | 74° | 64° | 57° | 48° | 43° | 37° | 30° | 24° | 19° | 14° | 12° | 9° | 6° |
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LPL · Frontal de 134mm · Enfoque de 300° · LF · LDS-2
ARRI presentó los Signature Primes en 2018 en la NAB, como respuesta directa a la creciente demanda de cinematografía de formato grande (Large Format). El desarrollo comenzó en 2016, en paralelo a la cámara ALEXA LF. A diferencia de los Master Primes, técnicamente neutros, los Signature Primes fueron diseñados deliberadamente para transmitir un "look" particular. En 2019, se añadió la distancia focal de 280mm como el decimotercer objetivo de la serie. Los objetivos se desarrollaron en colaboración con Zeiss, donde ARRI se encargó del cálculo óptico y Zeiss de la fabricación.
Roger Deakins utilizó los Signature Primes en "1917" (2019), aprovechando su característico bokeh para separar el primer plano del fondo en las largas secuencias de plano único. "Dune" (2021, D.F. Greig Fraser) se centró principalmente en las distancias focales angulares de 14mm y 18mm para los paisajes desérticos. Los objetivos son especialmente adecuados para retratos y escenas emotivas, ya que reproducen los tonos de piel de forma más cálida y orgánica que las ópticas técnicamente neutras. El reducido microcontraste a menudo requiere menos difusión en el set.
En comparación con los Master Primes de ARRI, los Signature Primes ofrecen menos perfección técnica pero un "look" más característico. Los Zeiss Supreme Primes compiten directamente, pero ofrecen imágenes más neutras y nítidas. Los Cooke S7/i Primes generan el clásico "Cooke Look" con un microcontraste más acentuado. Para producciones con presupuestos más ajustados, los zooms ARRI Signature son una alternativa que ofrece el mismo "look" a un coste de alquiler diario menor. La elección suele inclinarse por los Signature Primes cuando se priorizan tonos de piel suaves y una estética visual orgánica.
Als DoP schätze ich besonders die konsistente T1.8-Blende über alle Brennweiten – das gibt mir Flexibilität bei Available Light ohne ständige Belichtungsanpassungen. Das charakteristische Bokeh der Signature Primes erzeugt eine natürliche Subjekt-Trennung, die ich sonst nur mit aufwändiger Diffusion erreiche. Bei Porträts spare ich mir oft Pro-Mist-Filter, da die Objektive bereits den gewünschten Glow mitbringen.
Die warme, organische Bildsprache der Signature Primes unterstützt emotionale Geschichten perfekt – Charaktere wirken nahbarer und weniger klinisch als mit technisch neutralen Objektiven. Ich setze sie gezielt für intime Szenen ein, während ich für Action-Sequenzen oft zu schärferen Optiken wechsle. Das weiche Bokeh lenkt den Zuschauer-Fokus subtil auf die wichtigen Bildebenen, ohne dabei aufdringlich zu wirken.
Mit Tagesmieten von etwa 400-500 Euro pro Objektiv liegen die Signature Primes im Premium-Segment, rechtfertigen aber oft kürzere Dreh-Tage durch weniger Setup-Zeit für Diffusion. Die hohe Verfügbarkeit bei allen großen Verleihhäusern reduziert Logistik-Aufwand gegenüber exotischeren Objektiv-Serien. Für Low-Budget-Produktionen bieten die Signature Zooms 80% des Looks bei 60% der Kosten.
1. Was beschreibt „ARRI Signature Prime" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRI Signature Prime"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.