Cámara de estudio insignia de ARRI (1990), sucesora de la serie BL, con menos de 19 dBA y precisión suprema, se convirtió en estándar para producciones de Hollywood y dominó los años 1990 y 2000.
La ARRI 535 (1990) es la cámara de estudio profesional de 35 mm de ARRI y la sucesora directa de la legendaria serie BL. Con un nivel de ruido de funcionamiento inferior a 19 dBA, una estabilidad de imagen excepcional y amplias opciones de configuración, se convirtió en el estándar para las producciones de Hollywood de las décadas de 1990 y 2000.
| Característica | 535 | 535A | 535B |
|---|---|---|---|
| Ruido | <20 dBA | <19 dBA | <19 dBA |
| Peso | 7,7 kg | 7,7 kg | 7,5 kg |
| Velocidad de fotogramas | 3–60 fps | 3–60 fps | 1–60 fps |
| Obturador | 11°–180° | 11°–180° | 11°–180° |
| Característica especial | Básico | Mejorado | Más ligero |
| Película | Año | DF | Importancia |
|---|---|---|---|
| La lista de Schindler | 1993 | Janusz Kamiński, ASC | Ganadora del Oscar |
| Forrest Gump | 1994 | Don Burgess, ASC | Intensiva en VFX |
| Cadena perpetua | 1994 | Roger Deakins, ASC | Clásico |
| Seven | 1995 | Darius Khondji, ASC | Aspecto oscuro |
| Salvar al soldado Ryan | 1998 | Janusz Kamiński, ASC | Cámara en mano/Estudio |
| Matrix | 1999 | Bill Pope, ASC | Escenas de diálogo |
| Gladiator | 2000 | John Mathieson, BSC | Cámara principal |
| El Señor de los Anillos | 2001–03 | Andrew Lesnie, ACS | Diálogo/Estudio |
| Característica | ARRI 535B | Panavision Millennium |
|---|---|---|
| Ruido | <19 dBA | <20 dBA |
| Peso | 7,5 kg | 8,0 kg |
| Montura | PL (compra) | PV (solo alquiler) |
| Disponibilidad | Mundial | Panavision |
| Objetivos | Todos los PL | Exclusivos de Panavision |
| Característica | ARRI 535B | Moviecam Compact |
|---|---|---|
| Ruido | <19 dBA | <19 dBA |
| Peso | 7,5 kg | 5,0 kg |
| Estabilidad de imagen | Excelente | Muy buena |
| Ergonomía | Clásica | Más compacta |
La 535 introdujo un visor revolucionario:
| Característica | Visor 535 | Visor BL-4 |
|---|---|---|
| Parpadeo | Ninguno | Mínimo |
| Brillo | Ajustable | Fijo |
| Ergonomía | Mejorada | Clásica |
| Tipo | Capacidad | Duración @ 24fps |
|---|---|---|
| 120m | 400 ft | 4 min |
| 300m | 1000 ft | 11 min |
| 600m | 2000 ft | 22 min |
La 535 se complementó en 2003 con el sistema ARRICAM:
| Característica | 535B | ARRICAM ST |
|---|---|---|
| Filosofía de diseño | Evolución | Revolución |
| Modularidad | Buena | Excelente |
| Integración digital | Posterior | Nativa |
| Peso | 7,5 kg | 7,0 kg |
La ARRI 535 ya no se produce (complementada por ARRICAM en 2003), pero:
| Modelo | Precio de segunda mano | Alquiler/día |
|---|---|---|
| 535 | 8.000–15.000 € | ~500 € |
| 535A | 10.000–18.000 € | ~600 € |
| 535B | 15.000–25.000 € | ~700 € |
Die 535 ist die perfekte Studio-Kamera – unter 19 dBA für Dialogszenen, exzellenter Bildstand für VFX, und der Sucher ist der beste, den ich je benutzt habe. Für ernsthafte Spielfilme auf Film war sie zwei Jahrzehnte lang unangefochten.
Mit der 535 drehe ich ohne Kompromisse. Die Kamera ist leise genug für jeden Dialog, präzise genug für jeden Effekt. Sie verschwindet vom Set – ich höre sie nicht, ich denke nicht an sie, ich konzentriere mich auf die Schauspieler.
Die 535 kostet etwa 600-800 Euro pro Drehtag – weniger als eine 435 und ideal für Dialog-lastige Produktionen. Für Indie-Features auf 35mm ist sie die wirtschaftlichste Premium-Wahl.
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