Serie legendaria de cámara 16mm ARRI, estándar industrial para películas profesionales de 16mm desde 1975, y la 16SR3 se convirtió en la más utilizada para televisión y documentales.
La ARRI 16SR (SR = Silent Reflex) es una cámara de cine profesional de 16mm introducida por ARRI en 1975. La serie se convirtió en el estándar de la industria para la producción de cine de 16mm y pasó por tres generaciones principales: 16SR (1975), 16SR2 (1983) y 16SR3 (1992). La 16SR3 se considera la cámara Super-16 definitiva y todavía se utiliza hoy en día.
| Modelo | Año | Formato | Peso | Ruido | Característica especial |
|---|---|---|---|---|---|
| 16SR | 1975 | 16mm | 4,5 kg | <24 dBA | Original |
| 16SR2 | 1983 | 16mm/S16 | 4,2 kg | <22 dBA | Mecánica mejorada |
| 16SR3 | 1992 | S16 | 4,0 kg | <20 dBA | Versión definitiva |
| 16SR3 HS | 1998 | S16 | 4,2 kg | <20 dBA | Alta velocidad hasta 150 fps |
| Característica | Valor |
|---|---|
| Formato | Super 16mm |
| Peso (cuerpo) | 4,0 kg |
| Dimensiones | 262 × 152 × 190 mm |
| Velocidad de fotogramas | 5–75 fps (HS: 150 fps) |
| Obturador | Espejo de 180° (variable de 11,2°–180°) |
| Nivel de ruido | <20 dBA |
| Montura | Montura PL (54mm) |
| Cargador | 120m (400 ft) / 60m (200 ft) |
| Autonomía | 11 min @ 24 fps (400 ft) |
La SR original ya fue un avance:
Mejoras significativas:
La perfección:
| Película | Año | DF | Formato |
|---|---|---|---|
| Expediente X | 1993–2002 | Varios | Super 16 |
| Buffy, la cazavampiros | 1997–2001 | Varios | Super 16 |
| Leaving Las Vegas | 1995 | Declan Quinn, ASC | Super 16 |
| Pi | 1998 | Matthew Libatique, ASC | 16mm |
| El proyecto de la bruja de Blair | 1999 | Neal Fredericks | 16mm |
| Whale Rider | 2002 | Leon Narbey | Super 16 |
| El luchador | 2008 | Maryse Alberti | Super 16 |
| Característica | ARRI 16SR3 | Aaton XTR Prod |
|---|---|---|
| Peso | 4,0 kg | 3,2 kg |
| Nivel de ruido | <20 dBA | <22 dBA |
| Ergonomía | Clásica | "Gato al hombro" |
| Visor | Excelente | Muy bueno |
| Robustez | Excelente | Muy bueno |
| Disponibilidad de alquiler | Mundial | Regional |
| Precio (alquiler/día) | ~500 € | ~400 € |
Conclusión: La 16SR3 es más silenciosa y robusta, la XTR es más ligera y ergonómica.
La 16SR3 llevó el Super-16 a la madurez del mercado:
| Característica | 16mm estándar | Super 16mm |
|---|---|---|
| Área de imagen | 10,26 × 7,49 mm | 12,52 × 7,41 mm |
| Relación de aspecto | 1.37:1 | 1.66:1 |
| Área de imagen | Base | +40% más |
| Evaluación de TV | 4:3 | 16:9 nativo |
La serie ARRI 16SR ya no se produce (cesó en 2010)
Die 16SR war mein Arbeitspferd für zwei Jahrzehnte – leiser als jede Aaton, robuster als eine Bolex, und der Sucher ist das Beste, was je an einer 16mm-Kamera verbaut wurde. Die SR3 ist immer noch meine erste Wahl für Super-16-Produktionen, wenn ich Film drehen will.
Mit der 16SR-Serie konnte ich Spielfilme und TV-Serien drehen, die sich visuell mit 35mm messen konnten. Die Zuverlässigkeit ist legendär – ich habe in meiner Karriere nie einen Drehtag wegen eines 16SR-Ausfalls verloren.
Eine 16SR3 kostet etwa 400-500 Euro pro Drehtag – weniger als die Hälfte einer 35mm-Kamera. Für Low-Budget-Features und TV-Produktionen war das der Sweet Spot zwischen Qualität und Budget. Dazu weltweite Ersatzteil-Versorgung und Service.
1. Was beschreibt „ARRI 16SR" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRI 16SR"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.