Formato de sensor de aproximadamente 22x15 mm, ofrece un factor de corte de 1,5-1,6x en comparación con formato completo.
Canon utiliza un tamaño de sensor de 22,2 × 14,8 mm con un factor de recorte de 1,6, mientras que Sony, Nikon y otros fabricantes utilizan 23,6 × 15,7 mm con un factor de recorte de 1,5. La resolución de los sensores APS-C modernos varía entre 16 y 32 megapíxeles. Debido a la menor superficie del sensor, los fotodiodos son más pequeños, lo que, con el mismo número de píxeles, provoca un aumento del ruido de imagen. La profundidad de campo es mayor con la misma distancia focal y apertura que con los sensores de fotograma completo.
Canon introdujo en 2003 la EOS 300D, la primera cámara réflex digital asequible con sensor APS-C. Nikon le siguió en 2004 con la D70, Sony adquirió la división Minolta en 2006 y estableció el sistema E-Mount. El gran avance para las cámaras APS-C sin espejo llegó en 2010 con la serie NEX de Sony. Hoy en día, los sistemas sin espejo dominan el mercado APS-C, mientras que las DSLR solo desempeñan un papel secundario.
Las cámaras APS-C como la Sony FX30, Canon EOS R7 o Fujifilm X-H2S se utilizan a menudo para documentales, producciones independientes y como cámaras secundarias (B-cam). El factor de recorte resulta ventajoso en tomas de teleobjetivo: un objetivo de 200 mm se comporta como uno de 300 mm en fotograma completo. Series de Netflix como "The OA" utilizaron cámaras Sony APS-C para secuencias especiales. Sus dimensiones compactas permiten configuraciones de gimbal que serían demasiado engorrosas con cámaras de fotograma completo.
En comparación con los sensores de fotograma completo, APS-C ofrece menores costes en cámaras y objetivos, pero un peor rendimiento en condiciones de poca luz y un bokeh menos natural. Micro Four Thirds (factor de recorte 2,0) es aún más compacto, pero con mayores pérdidas en la calidad de imagen. Las cámaras de cine Super35mm utilizan tamaños de sensor similares a APS-C, pero están especializadas en producción de vídeo. El fotograma completo domina las producciones de alta gama, mientras que APS-C se dirige al mercado de gama media y a las producciones móviles.
Ich nutze APS-C hauptsächlich für Run-and-Gun-Drehs, wo ich schnell und unauffällig arbeiten muss. Der Crop-Faktor hilft mir bei Tieraufnahmen enorm – mein 70-200mm wird praktisch zu einem 105-300mm. Allerdings muss ich bei schwachem Licht früher zur künstlichen Beleuchtung greifen als bei Vollformat.
APS-C-Kameras ermöglichen mir intimere Drehsituationen, besonders bei Schauspielern, die sich vor großen Kameras unwohl fühlen. Die größere Schärfentiefe nutze ich gezielt für Gruppenszenen, wo alle Gesichter scharf bleiben sollen. Für emotionale Close-ups bevorzuge ich jedoch nach wie vor das natürlichere Bokeh von Vollformatsensoren.
APS-C halbiert praktisch mein Kamerabudget gegenüber Vollformat-Setups, ohne drastische Qualitätseinbußen. Die Objektivauswahl ist riesig und günstiger, besonders bei längeren Brennweiten durch den Crop-Faktor. Für Streaming-Inhalte und Online-Produktionen ist das Format völlig ausreichend und rechnet sich durch die Kostenersparnis bei Equipment und Transport.
1. Zu welchem Department gehört „APS-C"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.