Avids Codec-Familie der nächsten Generation für Auflösungen über HD, einschließlich 4K und 8K.
DNxHR (Digital Nonlinear Extensible High Resolution) ist ein von Avid Technology entwickelter Intermediate- bzw. Mezzanine-Codec. Er ist die Auflösungs-skalierende Weiterentwicklung von DNxHD und für die Postproduktion von Material oberhalb von HD ausgelegt – also für 2K, UHD, 4K und höher. Im Gegensatz zu kamerainternen Aufnahme-Codecs wird DNxHR primär im Schnitt, in der Farbkorrektur und im Conform eingesetzt, weil er bei jeder Schnitt- und Render-Generation eine konstante Qualität halten soll (multi-generation editing).
Am Set selbst ist DNxHR weniger ein Aufnahmeformat als ein nachgelagertes Arbeitsformat: Viele Recorder und Kameras können in DNxHR aufzeichnen, im Beleuchtungs-/Grip-Umfeld begegnet einem der Codec vor allem als Liefer- oder Proxy-Format aus dem DIT-/Datawrangler-Workflow.
DNxHR ist kein fester Bitratenwert, sondern eine Familie von Qualitätsstufen, deren Datenrate mit Auflösung und Framerate skaliert. Avid definiert fünf Profile vom Proxy bis zur Cinema-Auslieferung:
| Profil | Chroma | Typischer Einsatz |
|---|---|---|
| LB (Low Bandwidth) | 4:2:2 | Proxy / Offline-Schnitt, Rohschnitt |
| SQ (Standard Quality) | 4:2:2 | Alltägliche Broadcast-Produktion / Delivery |
| HQ (High Quality) | 4:2:2 | Broadcast mit geringem Generationsverlust |
| HQX | 4:2:2 (höhere Bittiefe) | High-End-Broadcast, HDR, VFX-tauglich |
| 444 | 4:4:4 (RGB) | VFX und Cinema-Delivery, optionaler Alphakanal |
Die Bittiefe wird vom Codec abhängig von Profil und Auflösung gesetzt und nicht frei gewählt: LB bis HQ arbeiten typischerweise mit 8 Bit, HQX und 444 erreichen höhere Bittiefen (10/12 Bit), womit sie für HDR- und VFX-Workflows geeignet sind.
DNxHR wird sowohl im MXF-Container (Avid-Workflow) als auch in QuickTime/MOV gespeichert und ist damit zwischen Avid Media Composer und NLEs wie DaVinci Resolve oder Premiere Pro austauschbar. Der Codec unterstützt einen sehr großen Auflösungsbereich und deckt damit 2K, UHD, 4K und 8K ab.
Im praktischen Set-zu-Post-Workflow dient DNxHR als plattformübergreifendes Austausch- und Proxy-Format: LB für schnelle, ressourcenschonende Offline-Schnitte, HQX/444 für farbkritische Online-, HDR- und VFX-Arbeiten. Als Pendant von Apples ProRes wird DNxHR häufig dann gewählt, wenn der Schnitt in einer Avid-Umgebung läuft oder ein herstellerneutrales, plattformübergreifendes Intermediate-Format gefordert ist.
DNxHR HQX verwende ich als Standard-Proxy-Format beim Shooting mit REDCode RAW, da ich damit alle Farbkorrekturen in Echtzeit beurteilen kann ohne Rendering-Wartezeiten. Die 10-Bit-Farbtiefe zeigt mir auch in der 4K-Vorschau präzise, ob meine Belichtung in den kritischen Hautton-Bereichen stimmt.
Für mich ist DNxHR vor allem beim Schnitt von Actionsequenzen wertvoll, da ich auch bei 4K-Material flüssig durch komplexe Timelines scrubben kann ohne Performance-Einbußen. Die konstante Bildqualität ermöglicht es mir, auch bei schnellen Schnitten und Farbübergängen präzise kreative Entscheidungen zu treffen.
DNxHR reduziert meine Storage-Kosten um etwa 40% gegenüber unkomprimierten 4K-Dateien, während die Rendering-Zeiten im Vergleich zu H.264 um den Faktor 8 sinken. Bei einer 90-minütigen Produktion spare ich dadurch etwa 12-15 Stunden Rechenzeit, was bei aktuellen Cloud-Preisen circa 800-1200 Euro ausmacht.
1. Was beschreibt „DNxHR" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „DNxHR"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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