Adobes offenes Raw-Format für digitales Kino, basierend auf der DNG-Spezifikation.
Cinema DNG basiert auf dem TIFF-Container und speichert jeden Frame als einzelne DNG-Datei mit sequenzieller Nummerierung. Die Komprimierung erfolgt wahlweise unkomprimiert, verlustfrei komprimiert (3:1 bis 4:1) oder in einer verlustbehafteten Variante (bis zu 12:1). Das Format unterstützt verschiedene Demosaicing-Algorithmen für Bayer-Pattern-Sensoren und speichert Metadaten wie Weißabgleich, ISO-Werte und Kamera-spezifische Parameter. Die Dateigröße variiert zwischen 2-8 MB pro Frame bei 4K-Auflösung, abhängig von Komprimierung und Bittiefe.
Adobe kündigte Cinema DNG im April 2012 auf der NAB an, mit Blackmagic Design als erstem Implementierungspartner. Die Blackmagic Cinema Camera war 2012 die erste Kamera mit nativer Cinema DNG-Unterstützung. Hasselblad folgte 2013 mit der Lunar-Serie, während Kinefinity und weitere Hersteller das Format bis 2015 adaptierten. Adobe integrierte Cinema DNG-Support in Premiere Pro CC und After Effects CC, während DaVinci Resolve native Unterstützung bietet. Seit 2018 stagniert die Weiterentwicklung, da proprietäre RAW-Formate wie RED R3D und ARRI RAW dominieren.
Cinema DNG findet hauptsächlich bei Independent-Produktionen und Dokumentarfilmen Verwendung, etwa bei "The Jungle Book" (2016) für spezielle VFX-Aufnahmen oder "Blackmagic"-Kamera-Einsätzen in "Mad Max: Fury Road" (2015). Der typische Workflow umfasst die Aufnahme auf CFast- oder SSD-Medien, anschließende Farbkorrektur in DaVinci Resolve und Export als ProRes oder DNxHD für den Schnitt. Vorteile sind die vollständige Kontrolle über Belichtung und Farbgebung in der Postproduktion sowie die Herstellerunabhängigkeit. Nachteile umfassen große Datenmengen (bis zu 1TB pro Stunde bei 4K) und begrenzte Kameraauswahl.
Cinema DNG unterscheidet sich von proprietären Formaten wie ARRI RAW oder RED R3D durch seine Offenheit und plattformübergreifende Kompatibilität. Im Gegensatz zu komprimierten Codecs wie ProRes RAW behält Cinema DNG alle ursprünglichen Sensordaten bei. Moderne Alternativen umfassen Blackmagic RAW (BRAW), das 2018 als Nachfolger eingeführt wurde und bessere Komprimierung bei ähnlicher Qualität bietet. Apple ProRes RAW und Sony X-OCN dienen ähnlichen Zwecken, sind jedoch herstellerspezifisch. Cinema DNG bleibt relevant für Archivierung und plattformübergreifende Workflows, während BRAW bei aktuellen Blackmagic-Kameras die praktischere Wahl darstellt.
Ich nutze Cinema DNG hauptsächlich bei Blackmagic-Kameras für maximale Flexibilität in der Farbkorrektur – besonders bei schwierigen Lichtverhältnissen kann ich Schatten und Highlights noch zwei Stops korrigieren ohne sichtbare Artefakte. Die großen Dateien bedeuten aber, dass ich mindestens 2TB SSD-Kapazität pro Drehtag einplanen und die Datenübertragung bereits am Set optimieren muss.
Cinema DNG gibt mir in der Postproduktion die Freiheit, die Bildstimmung komplett zu verändern – ich kann nachträglich von einem warmen Sonnenuntergang zu einem kalten, düsteren Look wechseln ohne Qualitätsverlust. Diese Flexibilität ist besonders wertvoll bei Projekten mit experimentellen oder sich entwickelnden visuellen Konzepten, wo ich erst im Schnitt die finale Bildsprache festlege.
Cinema DNG verdoppelt meine Speicher- und Backup-Kosten gegenüber komprimierten Formaten, rechnet sich aber durch wegfallende Zwischenschritte im Farbworkflow. Ich spare etwa 20% der Postproduktionszeit, muss aber in stärkere Workstations und ein professionelles Datenmanagement investieren – pro TB fallen etwa 150€ zusätzliche Infrastrukturkosten an.
1. Zu welchem Department gehört „Cinema DNG"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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