日本黑社会题材电影——帮派等级制、荣誉法则、血仇。深作欣二将其推向暴力的极端。
日本的黑帮电影并非凭空出现，而是直接源于战后社会，当时山口组作为一股真实的力量存在。当好莱坞以说教的方式讲述黑帮故事时，日本则发展出一种认真对待这个地下世界内在逻辑的电影。增村保造（Masumura Yasuzo）和后来的深作欣二（Fukasaku Kinji）创造了一个不谴责、只观察的类型片——他们的镜头敢于深入组的家庭、赌场和街道。
使这类电影区别于欧洲或美国黑帮电影的是其荣誉的衰败的美学。核心冲突很少仅仅围绕金钱或地盘权力，而是围绕义理——责任——和人情——人的情感。一部日本黑帮电影会问：一个被古老准则和现代瓦解所撕裂的男人如何生活？深作欣二彻底利用了这种张力。他的电影将暴力描绘成一个吞噬自身成员的系统的逻辑结果，而非动作奇观。剪辑技术——快速、激烈的剪辑，可变的画面尺寸，变焦而非推轨——成为了其标志。当其他类型片将节奏作为一种愉悦的享受来呈现时，深作欣二在这里创造了紧张、破碎的画面序列，反映了内心的衰败。
对于当代摄影师来说，值得注意的是：日本黑帮电影运用了极端的动机照明——不是黑色电影那种模糊的优雅，而是刺眼的阴影，高对比度，常常在光线不足的空间拍摄。外景侦察和灯光寻找建筑中的腐败。紧张状态下的人物面部特写成为主要的表达方式。不需要爆炸；一个眼神就足够了。
这个类型片并未消亡，而是发生了转变。在20世纪70年代之后，它失去了原始的纪录片风格，变得越来越风格化——从京都史诗到俗气的怀旧。但其精髓依然存在：一种关于被比自身更庞大、更古老的系统所困的男人的电影。
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